但幾天后她就從父親那里得知自己被騙了，于是小安琪拉開始了對鄰居的報復，在他蹭自己家無線看球賽的時候，每到進球的關鍵時候就拔掉網線，如此反復急得鄰居直跳腳，嚎叫連連；
然后，就在這種喜劇般的氛圍中，悲劇驟然降臨，安琪拉的母親被跳樓自殺的路人給砸中，轉瞬即逝，讓原本就不正常的家庭雪上加霜。
母親死后，原本就疏遠她的父親更加自閉了，而安琪拉也愈加深陷于自己的幻想世界里……
這種用喜劇的手法來拍悲劇確實十分新奇，電影里楚墨云裳所飾演的童年安琪拉雖然經常模仿她的父親不茍言笑，但看上去有種莫名的萌感。
而飾演成年安琪拉的安可可，則給觀眾們一種女大十八變的驚艷，但不變的是那份純真善良以及孤獨。
電影到了這里，開始出現更多的角色了，但似乎每個人都很奇怪。或者說，是主人公安琪拉的奇怪世界。
影片進行到十五分鐘的時候才開始進入主線劇情，講述安琪拉意外發現自己租的公寓墻里有一個四十年前的小男孩留下的鐵盒子，鐵盒子里是小男孩的各種玩具和他的照片，于是安琪拉靈機一動，開始尋找長大后的小男孩把鐵盒子還給他，一路上又是各種搞笑卻又很悲劇的小故事……
基本上看到這里，放映廳的影迷和評審團就基本確定這部電影的風格了。
用喜劇的手法講悲劇的故事，看似溫馨浪漫，實際上展現出來的卻是一個個孤獨的人，平常時候很難與別人溝通交流。
各種天馬行空的想象，哪怕是對于口味刁鉆的評審團而言也會不時露出微笑。
東西方的笑點是存在差異的，能夠讓兩邊的觀眾同時感受到它的幽默，本身就是一種成功。
當然，作為一個以藝術標榜的國際電影節，其中的藝術熟悉必定是不可少的。
源于生活，又超脫于生活。
電影里的山城是一座理想化的城市，里面的各種角色其實也是理想化、風格化的人物，是現實中各類人在電影里的理想化形象。
這種浪漫現實主義的電影顯然很符合西方影評人的審美，而其中略帶的詩意，更是貼合了高盧人的浪漫追求。
畢竟，這部電影的原型本就是韓嵐前世看過的一部高盧電影，他只不過讓自己的團隊對電影進行了華國背景替換和各種魔改而已。