“咔！”陳昊喊道，然后走到了吳壘身邊。
“導演，是我哪里做的不好嘛？”吳壘有些緊張的問道。
“表現的不錯，但是以你的能力應該能夠表現的更好。”陳昊笑道。
“是嘛？”吳壘聞言笑了，“那我該怎么做才能更好？”
都說拍戲有三大難題，小孩、動物和水！
動物是很難控制的，除非經過長期的專門訓練，否則它是根本理解不了你的意圖的，所以你得到的經常與自己想要的大相徑庭。
小孩同樣是不可控的，但更深層的原因是兒童的思維，成人很難理解。
兒童思維是現場難以拍攝的原因，同時也是兒童角色創作的困難所在。
很簡單的例子，如果你遇到一個陌生人拽你走，你會是什么反應？
成年人給出最多的反應是喊救命！
這就是非常典型的成人思維套用在兒童身上。
有的給出的答案是喊媽媽，這就是轉入兒童視角了，因為害怕，所以下意識的喊媽媽！
最妙的答案是“我不認識你！”
他沒遇到過這種情況，也不知道意味著什么樣的危險，所以不會喊“救命！”
他的認知里，只有他認識的人才會拉他走。
而他的媽媽也告訴他千萬不能和不認識的人走。
這是很重要的一個條件。
以他有限的認知分析，問題出在“我不認識你！”
而他說這句話也在向陌生人透露信息，“我不認識你，所以我不能跟你走，所以你應該放我走！”
這當然很天真！
卻又真實無比！
與此同時，小孩子的情緒還很容易極端，稍有刺激就大哭個不停，如果你一味指責，很可能會影響到他的心情，然后你這一個上下午就別想拍了。
所以，對待孩子，必須要有足夠的耐心。
“你現在是個小大人，眉頭微皺是顯示你的糾結，但是作為能預測未來的人，而且你也適應了這種選擇困難癥，所以你應該有些習慣了。
你只需要微微皺眉，不需要太多的其他表情，同時糾結的時間長一點，顯示你正在猶豫，以及預測未來！”
吳壘聞言點了點頭，“我懂了，導演！”
“好，那就再準備一下，馬上開拍！”陳昊道，
“好的，導演，看我的的吧！”吳壘笑道。
五分鐘后，拍攝繼續，吳壘看著滿桌子的食物，無法抉擇，眉頭一皺，隨后看向了一個蛋糕，停頓了幾秒，隨即又轉向了面包。
再次停頓了幾秒，糾結的吳壘便轉身離開！
“好，過了！”陳昊笑道。