柳滄海把兩只木桶都裝滿了山泉水，再用青牛把山泉水運送到雜門。
雜門內。
柳子墨正在田雨欣的監督下劈柴。
柳滄海把發酵好了的糯米和山水泉都架在土灶上，田承安見狀則主動跑過來要求幫柳滄海放火。
土灶旁邊的一個竹簍里裝滿了專門用來點火的枯燥的松針。
田承安已經很多年沒有用過土灶了，不過生火的動作仍然非常嫻熟，頗為懷念地道，“那特殊的年月里，我在鄉村里待了七八年，吃了很多苦也有很多收獲，為我將來搞藝術創作也積累了很多養分。”
柳滄海有一句沒一句地和田承安聊著。
釀酒火候也非常重要。
柳滄海觀察著蒸餾的情況，田承安則按照柳滄海指示行事，火候需要小一點的時候，田承安就拿出從灶腔里取出幾根干柴，需要火候大一點的時候，田承安就往灶腔里加入些枯燥的松針。
圓桶形釀酒工具慢慢有酒水從里面流出來。
柳滄海拿一個黑色的壇子接著，不過這第一壇酒水味太重，等接了滿了就會倒掉，所以柳滄海就讓田承安加大了火候。
田承安從竹簍里拿松針的時候，抓到了一堆揉成一團的廢紙，便想起了田雨欣曾經說過，柳滄海用自己的畫來點火，便分出夾雜松針中的廢紙，只是把竹簍中的松針放入灶腔里。
灶腔里的干柴放入松針有燒得更旺了。
田承安也有了一點空閑時間，打開其中一張墨色較深的。
田雨欣、柳子墨聞言也從外面跑過到廚房來湊熱鬧。
廢紙上畫的就是九峰山。
田承安滿臉贊賞地點點頭，“筆線蒼勁有力，運筆多頓挫曲折，左側最近處的山峰筆直陡峭，山峰上多棱角分明的折痕，又皴擦出明暗陰影，展現出了厚重韻味，而遠處的山峰也同樣如此，山峰上的折痕滿布，不過越遠處的山峰夠了越發簡單，展現了空間的層次感，這把山水畫中斧劈皴的技法展現得淋漓盡致啊！”
田雨欣自己鋪開了另外一張，同樣畫的是九峰山上的景象，可采用了另外一種技法。
田承安是老藝術家，眼光異常毒辣，只是看了一眼，就瞧出了其中門道，“用筆纖細飄動，層層編織疊加，雜而不亂，濃墨淡墨夾雜而用，最后用焦墨提神，重點表現山川植被茂盛郁郁蔥蔥的景色，這簡直就是披麻皴的范例！”
柳子墨也鋪開了一張。