明言從十七歲入行，在圈子多爬滾打多年，混的雖然不算多好，但人頭卻熟得很。
在他的牽頭下，左樂很輕松的就招來了不少專業本事過硬的影視人才，省了不少麻煩。
隨后，山河影業影視制作部正式成立，左樂讓明言暫代該部負責人。
之后，左樂又親自北上前往空文，三顧茅廬，憑借不爛之舌，把當初和他一起參與《炊事班的故事》編劇商千午給“借”了過來。
和商千午有過深入合作的左樂知道，這位從基層鍛煉出來的編劇，本身創作功力很強，非常善于生活化描寫，文筆輕松幽默，稍加磨練，就是一位出色的業界大手。
在空文拍《炊事班的故事》時，左樂列了一個“墻角榜”，商千午排在前三，屬于必挖之列。
并且，在說服商千午期間，左樂還去京電和國戲轉了一圈，忽悠了幾個編劇專業的應屆生和他一起回了泉城。
再之后，左樂以商千午加上這幾個編劇專業剛畢業的學生為骨干，成立了山河影業的編輯部，并長期向外吸收新鮮血液。
在左樂的預想當中，情景喜劇將是山河影業未來重要事業版圖之一，而一部成功的情景喜劇，編劇是很重要的關鍵點。
《炊事班的故事》已經證明了左樂的金手指不是萬能的，單槍匹馬終究人力有限，左樂不可能源源不斷的修改影視劇本，他需要大批優秀編劇助力。
左樂對編輯部的未來野心勃勃，他打算把山河影業編輯部打造成國內一流甚至是頂尖編劇團隊。
到時他只需要出一份劇本大綱和人物設定，編輯部就會根據大綱設定打造完整劇本，提質提量，還節省時間。
左樂甚至還希望編輯部成長到最后，不需要他提供大綱，自己就能原創出精品劇本，那時，就算金手指出現意外，也不會對他產生影響。
…………
當然，左樂把編輯部的未來臆想的再牛逼，現實中卻只是大貓小魚三兩只。
唯一有望成名的商千午，結果因為現在《炊事班的故事》還沒播出，履歷上一個有知名度的代表作都沒有。
但左樂沒有氣餒，面包會有的，牛奶也會有的，一切都會有的。
他開山河影業不是玩過家家，編輯部和影視制作部一就位，他就開始立項公司成立的第一部劇。
《家有兒女》
這部劇是《二號交通站》播出后出現在他腦中播放器的，共有兩部。
左樂在空文拍戲時就把這兩部看完了，覺得很適合作為山河影業的開門作，投資小、適宜觀眾范圍大、而且拍攝難度不強，可以鍛煉團隊。
更關鍵的是，《家有兒女》劇集數多，而且根據原版經驗，可以拍好幾部，如果火了，完全把它打造成一個長期項目，不斷的給山河提供收益。
左樂把早就準備好的《家有兒女》劇本設定扔給編輯部，讓商千午他們根據大綱設定，先列分集細綱。
和《炊事班的故事》一樣，原版《家有兒女》的時代背景和左樂現在的17年大不一樣，所以劇中許多情節都要大改，這里面的工作量不低。
左樂本意是親自帶隊寫的，但他還要去弄《炊事班的故事》后期制作。
所以只能讓商千午他們先寫，等他忙完了《炊事班的故事》后期，再回來加入《家有兒女》劇本創作。
編輯部有活干，左樂也沒讓制作部閑著。
他找人用電腦畫了幾張《家有兒女》場景圖，便讓明言根據圖紙去建造拍攝場景了。