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見魏征一幅信仰破碎的樣子盯著自己看個不停，江鴻飛問樊冰：“這位是？”
樊冰給江鴻飛介紹魏征道：“這位是東方電影頻道的編導、美國派拉維國際傳媒公司《智慧財富》節目的導演魏征。”
江鴻飛伸出手與魏征握了握手，道：“你好。”，然后問樊冰：“魏哥是冰姐給我找的執行導演？”
樊冰一陣無語，她心道：“我還沒說讓你操刀制作這部電影吶好不好，你連二十歲都沒到，關鍵一天導演都沒學過，更沒干過，誰敢讓你執導電影啊？”
但這話樊冰卻沒法說，江鴻飛的履歷是跟白紙一樣，可她親眼看見江鴻飛只用了六七個小時就創作出來了一個折服了黎紅和魏征這兩個專業人士的分鏡頭劇本，關鍵魏征還很篤定的說沒有十年執導功底或是攝像功底是不可能寫出來這樣的劇本的，這讓她一時之間有些斷定不出來江鴻飛的深淺。
魏征深吸了一口氣，然后說道：“江先生，我非常喜歡您的《心迷宮》。”
江鴻飛笑道：“我很榮幸。”
猶豫了一下，魏征又道：“我有幾個問題，不知可否向您請教一下？”
魏征的話，讓樊冰和楊真一喜，她們也想試探一下江鴻飛的深淺，可她們沒這個水平啊，現在魏征要代替她們試探江鴻飛，那她們自然是求之不得的。
因此，樊冰和楊真都選擇不說話，等著看江鴻飛是怎么應對魏征的提問的，進而看出江鴻飛到底有幾斤幾兩？
江鴻飛心知這是必有之事。
在二零零五年，四百萬絕對不是一筆小數字，誰會把這么大一筆錢交給一個不知底細的人手上？
所以，江鴻飛笑道：“請教不敢當，咱們可以相互學習一下。”
魏征是真不相信《心迷宮》這個劇本是江鴻飛創作的，因此，見江鴻飛答應跟他交流，他立即說道：“江先生，希利斯·米勒在《解讀敘事》一書中提出了“敘事線條”的概念，在米勒看來，敘事就像一條線一樣，前后緊密相連。
而傳統的“線性敘事”是指整個事件由“開始-發展-**-結尾”這樣的結構組成，它們構成了一條線，而插敘、倒敘這種手法，也是遵循著線條，只不過讓故事有了更多的波瀾和轉折，以“曲線”的形式展現出來。
與之相反的，就是“非線性敘事”。
非線性敘事往往由多條線構成，結構通常分為散點式、環扣式、復調式，往往雙線或者多線并行，電影通過非線性敘事手法的運用，來使得電影的故事更有力度，給觀眾帶來更加豐滿的故事體驗。
您的《心迷宮》可以說是把“非線性敘事”運用得爐火純青了，不知您是怎么做到的？”
江鴻飛聽罷，跟楊真要來線筆，然后有條不絮的寫下了一張人物圖譜，之后指著人物圖譜說道：“《心迷宮》中運用了散點+環扣的方式，將三條故事線并行分散演繹，同時每條故事線又相互交叉環環相扣，充分展現出了故事的撲朔迷離，同時又通過重復蒙太奇、隱喻蒙太奇來進行鋪墊，才上演了這場羅生門式的人性大戲……”
江鴻飛的人物圖譜畫得簡潔明了，別說魏征這個專業的導演，就連樊冰和楊真這樣不太懂拍攝的人，都能看懂他們之間的復雜關系，再加上江鴻飛的講解，這個故事就展現在了魏征、樊冰、楊真的面前。