“這是...？”大森大地有些不太明白。
這與他想象中，密密麻麻文字類型的劇本完全不同，基本全部都是由繪畫草稿表示出來的。
“這是...分鏡繪本？”
大森大地旁邊業界人士有點吃驚，同時看了一眼東野司。
“嗯，就是分鏡繪本。”
東野司笑著點了點頭。
所謂的分鏡繪本，其實類似于手繪的連環畫，這也算是動畫腳本的一種。
前世的宮崎駿就鐘愛使用的這種方法，他的作品腳本大多數使用這種方法制作出來的。
而這種方法也是有各種好處，比方說東野司繪制出來的這些動畫分鏡，都是能夠直接讓繪畫師拿去使用的。
但這些都不是最關鍵的。
最關鍵的是，這種分鏡繪本腳本方法，是不用刻意使用大量文字說明的，它的主要作用就是將文字劇本轉換成故事劇本。
也就是說，從一大片一大片的文字，變成一小幅一小幅的連環畫，文字或許不是東野司擅長的，但畫畫嘛...這正是東野司的強項。
且整體來講，分鏡繪本的繪制比起正兒八經的文字動畫腳本要難得很多，畢竟一個場面需要繪制許多鏡頭。
沒有相應的構圖，調度，走位，銜接的漫畫技巧的話，畫出來的分鏡繪本會很難懂又很晦澀，動畫制作人員根本就看不懂。
不過對于東野司來講...這其實根本就不算什么事情的。
已經接觸漫畫將近半年，他早就對如何繪制出具有‘電影感覺’的分鏡有自己的理解。
畫出這種分鏡繪本對于東野司來講根本難度不大。
“確實感覺很好，兩位老師覺得怎么樣？”
大森大地并不懂這些動畫業界內的東西，他只是看著東野司繪制出來的《午夜兇鈴》連環畫，覺得很有意思，而且看下去也很流暢，干脆利落，幾乎一眼就能懂之后發生了什么劇情。
但保險起見，他還是問了身后的兩位業內人士。
“...確實很好，我好久沒見到過這種干凈利落的分鏡繪本了...這邊這幾個運鏡完全可以用到動畫電影里面去的。”
兩位業內老師與東野司無冤無仇，自然是拿著好話說。
不過他們其實也明白...東野司的分鏡繪本畫得確實很好，難怪被外界稱為漫畫鬼才...現在看起來確實有本事啊，厲害厲害。
這出乎意料的結果讓等著幫忙的浦島總編與細川小春也張大了嘴巴，大感詫異。
特別是細川小春。
她昨天問東野司的時候，對方都還在說他沒有動畫腳本的制作經驗，結果今天就突然拿出這種干脆利落的出色分鏡繪本了？
他們倆在那邊感嘆，但很快就有了新的疑問：“東野老師，你這份繪本是花了多久畫出來的？這些運鏡以及分鏡的銜接，應該花了不少時間吧？”
是呀...這份分鏡繪本未免也太完善了，而且手法老練，他們倆完全挑不出刺來。
可東野司畢竟之前沒有經驗的，想必他為了畫出這份繪本花了不少時間。
“這是昨晚畫的，就用了一個多小時的時間。”東野司禮貌地回答著。
“一個多小時...”
兩人聽了這話愣了愣，又動手往后面翻了翻。