這種感覺如同油畫通過墻壁這一介質逐漸變得立體...脫離了‘墻壁’，在現實獨立了一樣。
東野司沒猶豫，開始動筆畫第四幅畫...
與前面一樣，將前三幅畫套入其中，一種穿過空間，來到現實的感覺更加濃重了。
正當近衛涼花她們以為東野司第五幅畫還要把前面四幅畫框起來的時候，東野司卻是畫筆一抬，直接落筆。
第五幅畫出乎意料的簡單。
就是青年側著臉，并且側身伸出畫筆的模樣，除此之外別無他物。
但也就是這簡單得有些過分的畫面，卻讓河野愛梨忍不住揉了揉眼睛，一副覺得自己眼睛是不是看錯了的表情。
因為這個畫中青年伸出的畫筆從平面上來看，正好對準了現實中的景觀樹。
這感覺就好像是現實中的景觀樹是由墻壁中平面青年所畫出來的一樣！
這無疑是一種奇妙的體驗，讓人甚至有點眼花。
層層疊疊，由遠及近，最終從畫面中跳出，化為現實...
第五幅畫確實很簡單，就是一個青年伸出畫筆。
它并不是將前面四幅畫全部套在一起，而是讓整體的畫面直接掙脫束縛，從而在現實扎根。
就連過來湊熱鬧的學員人群們都忍不住齊齊揉了揉眼睛，好像自己看錯了一樣。
因為‘畫中’的人伸手畫出了‘位于現實的景觀樹’...這不就是自己看錯了嗎？
只不過他們不知道的是，人的眼睛其實是很好被欺騙的，這種現實與墻繪錯位的畫法，在后世其實挺常見的。
不過東野司比較喜歡稱呼這種繪畫方式為‘套娃式’繪畫。
他是根據后世一些看見過的墻繪畫作，稍微做了點改動，運用到這里的。
這就是單純的小聰明，東野司并不自滿，畢竟這種畫法很好學會，就是單純的套娃外加以墻繪欺騙人眼。
如果真要說眼前這幅畫有什么好吹捧的，那或許就是他畫出了自己約莫九分的帥氣吧。
除此之外就沒什么了。
東野司放下手中的塑料畫盤，抬手開始收拾弄亂的道具。
可還沒等他開始，近衛涼花與高橋由美她們就興奮走過來幫忙了。
“東野老師，你這幅畫未免也太...太...”高橋由美一邊收拾，一邊在那里‘太’‘太’說了好幾聲，才勉強憋出個詞語：“太有意思了吧？”
“有意思吧。”東野司樂呵呵地應道。
“嗯！嗯！”高橋由美用力地點了點頭。
接著他從自己的小錢包里摸出了一張一萬日圓紙幣，一臉興奮：
“東野老師，你看，能不能再給我畫一張出來？”
呃...
高橋由美這‘出拳’真的是毫無章法。
就算是東野司都被打蒙了，完全沒預料到她會這么說，陷入了短暫的沉默中。