這就是‘作者影響出版社’的情況。
但能走到這步的作者實在太少了，十幾年出那么一兩個都很稀奇。
更加別說現在紙質雜志一直都在走下坡路。
細川小春這邊發出了請求，那邊的東野司自然也沒猶豫，很干脆就將《半澤直樹》的草稿分鏡拿了出來。
而看見這份熟悉的草稿分鏡，細川小春則是略微愣了愣：“這是...以前東野老師《午夜兇鈴》完結之后，給我看過的那個草稿分鏡吧？”
“是的。”東野司微笑著點了點頭。
“我記得那個時候我們倆一起選擇了《勝者即是正義》...”細川小春拿起草稿分鏡，挑了挑眉毛。
難怪東野司能這么迅速地拿出作品。
原來是把以前的創意拿到現在來畫了啊。
細川小春表示理解。
且就她以前所看見的那份《半澤直樹》的草稿分鏡來講...劇情也是十分精彩的。
對方會將其再拿出來...細川小春也并不意外。
她開始細細看去。
畢竟太久沒看過，且當初是新人，指不定沒看出這份《半澤直樹》更精彩的地方呢？’
然后細川小春就發現了。
這份草稿分鏡的劇情與上一次所看見的草稿...劇情方面并沒有差多少。
但是...
“敘事的角度變了。”
細川小春抬頭看了一眼東野司，神色之間有些詫異。
是的。
“嗯，結合了之前幾部漫畫的畫法。”東野司點了點頭。
以前的他基本上只用男主一人視角來描述故事——這都是東野司從《午夜兇鈴》這部漫畫帶來的壞習慣。
是的，就是壞習慣。
《午夜兇鈴》作為恐怖電影，主要描寫對象當然是主角。
但如果只按照單個角度來敘事，很容易導致其他配角的角色特點不夠鮮明。
只不過當時這個壞習慣被東野司的優良畫技給掩蓋住了，因此細川小春并沒有察覺。
但畫到《非自然死亡》的時候，東野司就已經自己察覺到了。
有些時候，通過一些配角描寫，反而能使作品更加有血有肉。
比方說《非自然死亡》中的三毛，幸福蛋糕廠中的父親，怕麻煩的毛利警官...
適當的側面描寫是有利于故事的進展的。
更加別說《半澤直樹》這種大型職場劇，需要出現各種各樣的反派角色。
要將這些反派角色也塑造起來...這自然需要其他角度來描述。
而很久之前，東野司給細川小春看的《半澤直樹》第一個版本，就恰巧缺少這些因素。
東野司也是人，剛畫漫畫自然也會有缺點。
但他現在進步了，并且將其大刀闊斧的改進了。
于是就有了這第二版的《半澤直樹》。
原本細川小春是覺得《半澤直樹》的劇情有些單調，畢竟一直按男主視角看待問題，進行故事。
但看著手中的改進版，細川小春卻很快便入迷了。
足足五十頁的草稿分鏡被她一字一字地看，一格一格地看。
漫畫開篇先簡略地介紹了背景。
半澤直樹待在被譽為銀行四大支行之一的大阪西分行中，擔任融資課長一職。