不料，一聽姚歡自報家門是慶州人，還會彈與眾不同的箏曲，徐好好那緊繃的鐵青面容，竟然略見松弛，并現了三分好奇來。
她自負清高，氣頭上來，莫說是童貫蔡攸劉延慶，便是當今官家，只怕也不買賬。
但她又是個樂癡，有人從天而降要彈奏她本就向往的曲子，片刻前如鯁在喉的急怒，忽地被放在一旁了。
“抽弦促柱聽秦箏，無限秦人幽怨聲。慶州離秦州不遠，我確實早就聽師傅說，彼處的箏曲，不同凡響。娘子貴姓？”
徐好好仍是端著架子，淡淡出言，但聽起來，語氣善了三分。
姚歡向這位專業音樂家欠身福禮，恭敬道：“免貴姓姚。”
“唔，我的箏，且借給姚娘子一用，”徐好好點點頭，又轉向趙明誠等人道，“幾位小官人今日為奴家仗義執言，奴家便借花獻佛，以自己的箏、借這位姚娘子的手，請小官人們聽一聽慶州箏曲吧。
一時之間，童貫熨帖了劉延慶，徐好好這位事主又親自安撫了幫自己出頭的義氣少年們，氣氛明顯緩和下來。
姚歡深吸一口氣，攏著裙子，坐到箏前。
方才旁觀風波之際，她也細細觀察過，徐好好手指上，沒有戴義甲。
彈箏要戴玳瑁殼做的義甲，是現代箏曲演奏的需要。
因為，現代的古箏，用的是鋼絲裹尼龍的弦，甚至是純鋼絲，不套上厚而硬的玳瑁義甲，莫說業余演奏者，便是專業演奏家，也彈不得多久。再者，現代的箏曲，右手有許多極其復雜的指法，曲譜里往往都是需要左手來到雁柱右邊來彈的二聲部，這也要求演奏者的左右手，都要套上義甲。
而古時的箏則不同，弦是絲線，比較軟，人自己的指甲就能有力地撥動。彼時的箏曲，除非泛音，左手也只需待在雁柱左側按弦，沒有大量的點奏，故而，琴師不必戴上義甲。
但姚歡要彈的所謂慶州箏曲，實則是她記憶中留存的現代箏曲《臨安遺恨》。
《臨安遺恨》，乃由演奏家林吉良，取材南宋以后的傳統曲目《滿江紅》，創作的阮曲。
因阮的力度稍遜，不足以表達岳飛的悲壯，著名作曲家何占豪先生又將它改成了古箏曲。
姚歡在上輩子的古箏老師，是《臨安遺恨》的超級粉絲，更是一位因材施教的牛人。她將《臨安遺恨》的專業古箏譜，改低了難度，又將原本鋼琴伴奏里的一些小節，改成古箏的大撮指法，替換掉不少高難度的雙手配合指法，使得業余彈奏者，也能完成一段時長八分鐘左右的精簡版彈奏。
姚歡慶幸，自己右手的大拇指，因要經常拔出雞爪趾骨，而留著一段指甲，此刻可以彈出《臨安遺恨》開頭那段氣勢恢宏的搖指。
她閉上眼睛，將兩只手輕輕擱在絲弦上，既是感觸絲弦的軟度和彈性，也是定定神，在腦中迅速地復盤《臨安遺恨》的大段曲譜。
緊接著，她突然揚起右手，一個石破天驚的大撮，左手跟上激烈的刮奏后，右手急雨般開始掃搖，一段快速激越、大顯殺伐之氣的樂曲，響徹風荷樓。
怒發沖冠憑欄處的昂揚，八千里路云和月的奔馳，駕長車、踏破賀蘭山缺的斗志，待從頭、收拾舊山河的雄心……一支英勇陽剛之師所應有的氣勢與目標，泠泠絲弦上，都表現了出來。
姚歡彈了二三十個小節后，完全進入了狀態。
彈琴的人，手指是有記憶的，真不枉她上輩子無論開心還是悲傷時，都會彈這曲《臨安遺恨》，現下自己這雙剔過多少雞爪的手，又靈活而充滿力量地撥動起箏弦來。
一個現代人，不必做文抄公、靠提前背誦南宋人岳飛這首《滿江紅怒發沖冠》的詞，來博取北宋人的青睞。
一個現代人可以展示的，就是她的現代同胞寫出的音樂。
藝術巔峰的美好作品，古今相通。