沙沙的筆聲在紙上作響，配上風鈴，營造了秋風少年的青春感。
張恩撩了撩頭發，將劉海分開了些，露出了那雙湛黑色的雙眼，他認真的看著本子上的內容，不斷補補寫寫。
如果在外行人看來，這本子上的內容可能有些過猶不及，因為內容已經細到了角色的一舉一動了。
但事實上，這些都是必要的，甚至劇本的內容相比于電影而言，已經比較簡略了。
劇組的拍攝要比張恩的設計復雜很多，大到整個場景的布置，演員的人設處理，小到墻壁的花紋，耳環的數量，眼睛的眨眼次數，任何一個細節都必須處理到位，才能拍出讓人“舒服”的影片。
這不是雞蛋挑骨頭，而是追求“電影化”。
張恩的處理也在不斷學習提升，在每一部影片中趨于“電影化”，高級化。
這些決定電影品質的細節方面，大多都出于角色的“行動邏輯”基調，例如自私的人不可能給乞丐打賞，儒雅的人不會說粗口，興奮的人會語速加快，只有邏輯自洽，這個人物才是真實的人，而不是紙片。
這些細節都是為了提升觀眾的代入感。
但這并不是絕對定律，或者說，每一部影片都會有“打破邏輯”的那一刻。
當儒雅的人開始說粗口時，那么他憤怒的力量是強大的，當自私的人開始捐錢，那他的轉變原因是引人注意的。
這就是鏡頭的沖擊力，同時也是設計人設的第二個原因，就是打破人設，引起劇情矛盾，從而發展下文。
而這些都還只是人物方面的把控，更細致的是場景方面的把控。
按照整體影片的基調，劇情的前面設定是陽光的，那么在場景的設定上，就要明媚，燦爛，東西要新，要豪華。
嗯......這又是一筆巨大的花費。
渲染場景上，鏡頭上，道具上，這些都是要花錢的地方，而張恩現在的經費還不足三萬，在拍攝時還是要節省，將好鋼用在刀刃上，一分錢兩分貨！
張恩默默地填充著人物的性格和環境的特征，致力于創造一個完善的人和環境，那創造時間自然是要久一些。
而本子上的內容也逐漸增多，花花綠綠的字體也愈發的繁雜。
一直到太陽西落，快要看見夕陽時，張恩才意猶未盡的停下了筆。
主要人物的行動邏輯處理完畢，只剩最后的細節填充，算是完成了關于劇本的邏輯設定，后面只需要填充臺詞和心理轉變就可以了。
“咕咕咕~”
張恩伸了個疲憊的懶腰，隨即肚子便抗議的發出咕咕咕的聲響，這才想起了自己居然連午飯都沒有吃......
張恩摸了摸肚子，感覺自己餓瘦了兩斤，也是時候該出去覓食了。
為了自己的身體著想，張恩合起了本子，拿起了放在桌邊的鑰匙和手機，走出了家，而這時正好夕陽也落下了。
張恩背乘著夕陽，深秋的風吹的外套的尾巴颯颯作響，也吹得穿著短褲的雙腿寒毛倒立。
早知道就穿條長褲了......
至于吃什么，張恩也沒想好，就往平常點外賣的那家香鍋店走去，他很喜歡吃麻辣香鍋，但又不想給配送費，所以就一直用電話點小區外的香鍋店，吃久了，也就成了一種習慣，不知道吃什么的時候，就會下意識的走到香鍋店里。
夕陽夕下，已經到了飯點的尾聲，張恩走進店子里，只看見了零星幾個人還在吃著最后的量。
店鋪里有些安靜，只有電視的哐哧哐哧的聲響渲染著這寧靜。
“老板，拿個夾子和盆子。”
香鍋店的菜都是按斤算的，葷素兩價。
“喲，這不是剛住進去的張老弟嗎？”
張恩抬頭一看，一對老夫妻在忙活著拿出新的菜填滿冰柜，男人看見張恩，便笑著問候道：