大和曾經教育佐井，只有擁有情感的人才能稱之為活著。
無論是快樂還是悲傷，只有心能感受到這部分情感，才不會淪落成為行尸走肉。
此時此刻，佐井終于體會到了大和所說的話，理解人類的情感。
只不顧佐井體會到的并不是快樂或者悲傷，而是人類最古老、也是最強烈的情感。
就是恐懼...
在這幅《進食中的食尸鬼》上，佐井看到的完全是以一只類人形貌怪物為近距離特寫模特的驚駭畫作。
在這張畫上，佐井看清了這只類人怪物的皮膚就像膠皮一樣在月色下隱隱發亮。
它用雙手的利爪捧著一顆人類的頭顱，而那顆被咬穿頭皮、露出下面森白顱骨的人類頭顱還保留著臨死前的驚駭表情，上面傳神的表情仿佛要刺穿畫布一般。
得益于皮特曼的極端寫實主義，佐井從來沒看到過如此真實的畫，仿佛皮特曼真的是在現場對著這樣一個場景創作出這幅畫一樣。
這也難怪當艾克看到這幅畫之后就立刻逃跑了，只要思維和審美還算是基本正常的人都不會繼續停留在堂而皇之擺放這幅畫的畫室中。
在皮特曼的畫作面前，佐井的畫只能算是小巫見大巫，連最基本的陰郁都算不上了。
除了這幅駭人的畫作之外，其他畫板上的畫布也大多是以描繪這種長著膠皮一樣有彈力皮膚的類人怪物，只不過這些都是遠景畫，描繪的是這些怪物平時的生活場景。
這上面描繪了它們成群結隊地在下水道、墳地等充滿陰暗和腐朽的地方出現，在月色下互相揮舞著獵爪爭奪獵物，或是在夜晚的時候蹲在受害者的床沿，舉起利爪隨時準備撕咬人類的喉嚨。
還有一幅可憎的繪畫上在右下角的簽名是《上課》，但所謂的課堂并不是人類的課堂，而是一群像狗一樣的類人怪物蹲坐在一圈，而那些體型更大一些的淚人怪物正在向下面的“學生”演示如何進食。
至于它們演示用的食物是什么，佐井一輩子也不會嘗試這樣的食物，甚至不會把它們放到嘴里。
剩余幾幅畫描述的內容也同樣充滿著褻瀆，但卻能讓這些生活小故事一般的場景完整地連點成線。
佐井甚至能從畫上的線索看清一只怪物從幼時出生到學會進食，再到獨自狩獵，最后成為一只成年的食尸鬼。
我怎么會想到食尸鬼這個名字？
佐井確信自己在聽到皮特曼的故事之前，從來沒聽說過“食尸鬼”這個詞匯。
而此時此刻，盡管佐井想要極力否認它們的存在，但佐井內心卻通過皮克曼這些極端現實的畫作，相信這個名為食尸鬼怪物也許并非是完全的幻想。
這些皮克曼不可能是浪漫的空想家，他畫的也不是那些搖擺不定、五光十色，如浮游般虛無縹緲的夢境，而是冰冷而深刻地展示了一個毫不動搖的恐怖。
佐井確信這些畫作是只有在長期觀察了那個世界之后才能以如此卓越的技法描繪出來的。
佐井不知道他從哪里瞥見了那些形體爬行、奔走、狩獵，但在皮特曼無法解釋的靈感來源中，只有一件事是確認無疑的。
那就是皮特曼正在描繪一個行走在真實大地上的恐怖！
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在哪里？
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