方昊也懶得跟季大成一般見識，不過他也不會給對方好臉色看，微微點頭，這事就算過去了。
只是這樣的態度，又把季大成給氣著了，心里非常惱怒。
另一邊，成賀盯著畫卷鑒定，片刻后，他抬起頭來：“這確實是一位高手的臨摹的作品，只是作者是誰，我也不好決斷。”
李繼開笑著對方昊說：“方昊，咱們來做個游戲怎么樣？”
方昊來了興趣：“什么游戲？”
李繼開說：“各自把自己的推斷，寫在一張紙上，再一同打開，怎么樣？”
方昊笑道：“可以。”
成賀說：“我也可以參加嗎？”
李繼開點了點頭：“沒問題。”
季大成連忙屁顛顛地去找服務員要來了紙和筆，隨即三個人分別在紙上寫下了各自認為的作者。
“一，二、三！”
李繼開數了三聲，和主昊、成賀同時打開了紙，只見上面分別寫著，趙左、趙左以及沈士充。
大畫家董其昌，由于權高位重，書畫及鑒賞之造詣，可尊國朝一流，登門求字索畫之徒自然不在少數。這樣一來，可攪擾了董大人作書品畫的雅興，為使府邸清靜無擾，常常將府門緊閉謝客。
向董索畫之人，有不少是同僚高官，若全一棍子打死不寫不畫，也恐遭人閑語，想到席下有不少畫技精湛的入室弟子，為避一些人上門索畫糾纏，時常請他們為自己代筆寫字作畫。這其中，趙左和沈士充便是董其昌的畫中代筆人之一。
見自己寫的名字，和他們的不同，成賀覺得自己肯定錯了，他撓了撓頭：“看來我對董其昌的研究還差了不少火候啊！”
李繼開對此并不意外，聽了也只是笑笑，對方昊就比較好奇了：“方昊，你是怎么認為它是趙左的作品的？”
方昊說：“趙左的山水畫以宋旭為基礎，上溯源流，追摹宋元名家筆意，善用干筆焦墨，長于烘染，水墨濕潤，極富神韻。另外，他受董其昌山水畫影響。董其昌的山水畫理論與實踐影響了明末乃至清代山水畫的發展，名重一時，追隨者甚眾。
由于董其昌是松江人氏，因此當時松江地區的許多畫派都以追隨董氏，強調摹古，重視筆墨為潮流，而趙左身處其間，在繪畫創作上受董氏的影響也是必然的。
就像這幅畫，它的構圖是三段式，近景的山石，陡峭的外形，是常見的董家山水，氣韻高古。畫面最近處為丘陵上的幾株雜樹，基本上是先勾再皴，淡墨之后上濃墨，樹的精神也就直接躍畫面而出了。
一葉扁舟就介于山石與雜樹之間，舟上無人，正是‘春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫’的詩意畫面。
中段山石的處理并不復雜，皴法全為形象而設計，而外觀卻是迥異于時流的。山間有屋舍數間，但也是‘空山不見人’。遠山皴法雖然簡單，但也是濃淡相宜，使畫面的縱深感加強。
這些無不說明，作者對董氏技巧的研究之深，而趙左一生工于繪畫，仿古畫尤甚，少自家風范。雖筆墨多‘代筆’董氏畫作，然筆墨功力與董氏相比，略顯單薄，究其原因，乃董氏的書**力太厚，這是由于趙左筆墨不逮所致，這一點，也在這幅畫上表現了出來。”