方昊繼續鑒定尤求的《桐蔭雅集》。
說起來，尤求是仇英外甥。善畫人物、仕女、道釋及山水。
而雅集是文人生活的不可缺少的生活方式。以文會友、彼此唱酬、言書論畫、鑒藏博古、對弈品茗是雅集的主要內容，其傳達了明代文人在視覺上的審美趣味，是明代世俗風氣的一種文化表征。
方昊鑒定之后，說道：“這幅畫表現出了雅事活動的外在環境，庭院一角的院墻把畫面一分為二，上端是斜逸而出的湖石與梧桐樹，淡雅寧靜；下端為雅士座談品古，恬淡閑適。
這種繪畫方法，是典吳門畫家中常用的窄幅構圖，符合尤求的創作風格。
另外，畫中湖石以沒骨繪之，玲瓏清透；人物以白描為之，線條纖細流暢，在綸巾、衣領及袖口處以淡墨染就，層次分明，這也是尤求慣用的繪畫技巧。如果要說問題，那就是這幾處吧？”
方昊指了畫卷上的幾處位置。
“是的。”孔益點頭確認。
方昊說了自己的判斷：“這幅畫以前應該保存的不好，整幅畫有好幾處修復過的痕跡，而這幾處地方，應該也是修復過程中沒有處理好造成的，修復師傅可能水平不高，全色和接筆沒有處理好，造成了看起來有些突兀的觀感。”
古舊書畫在傳世的過程中，由于收藏保管不善造成受潮發霉、污跡滿目、蟲蛀鼠咬，以及綾絹和紙的自然老化都會使書畫產生破洞、糟朽斷裂等，如果不及時修復，就會影響古舊書畫的壽命和藝術價值，會朽爛而破毀。
像我們今天在博物館、美術館、拍賣會及民間收藏家中能看到的古舊書畫，許多都是經過修復人員修復裝裱好的杰作。
但書畫的修復可不簡單，過程特別的繁瑣，需要特別小心細致，還需要有高超的繪畫功底。
就比如方昊說的全色和接筆。
全色，就是將漏洞處失去顏色的地方補好，使畫面統一。高手要做到“四面光”，即上下左右四個角度全都看不出補過。
而老舊書畫中因破洞造成的斷筆，就需要接筆。要求接筆人對畫家筆法有深入了解，知道筆意來龍去脈，這等于和藝術家一起創作。
這兩個步驟，如果修復人員水平一般，或者修復時不細致，就會出現和原作其它部分不協調的問題。
方昊認為，這幅畫之所以有爭議，就是由于沒有修復好造成的。
方昊說：“能不能拿張白紙來？”
“我去拿！”秦敦很快就去外面拿了張A4紙過來。
方昊把紙撕成幾個小塊，放在剛才指出的幾處地方：“你們看，這么一來，是不是好多了？”
孔益和秦敦一看，看不到那幾處地方，這幅畫頓時上了一個檔次，也和諧多了，這無疑也證實了方昊的判斷。
孔益豎起拇指稱贊道：“方老師，還是你厲害，一個簡單的辦法，就解決了難題！”
方昊笑了笑：“沒什么，可能是因為我年輕，喜歡胡思亂想，正好想到了這個辦法。”
這當然是玩笑話，如果沒有過硬的實力，同時腦子轉的快，又不拘一格，方昊的表現也不會讓他倆佩服。
兩幅爭議的作品都讓方昊給解決了，孔益高興之余，還有些得意，別的不說，至少自己還有看人的眼光，換作其他人，很可能會不會接連邀請方昊吧。
剩下最后一幅髡殘的《松風水月圖》，孔益相信方昊也能夠給出正確的結論，只是正在方昊鑒定的時候，秘書過來通知他，他的同學到了，而且不是一個人來的。
孔益讓秘書先去把他的同學帶去會客室，告訴方昊和秦敦，一會有了結果，帶著畫去會客室，隨即出了門。
孔益走進會客室，看到同學顧策和一位五十多歲的老人在小聲說著話，他眉頭微皺，因為那老人他認識，正是星羅國際的書畫鑒定專家周悟。
顧策怎么會帶著周悟過來？這星羅國際可是老牌的藝術品公司，在古玩方面的渠道，肯定比他要多，如果顧策認識周悟，又何必把畫交給他來拍賣？