靠純手工打造，很難保證形狀和重量的一致性。莫里茨少校給溫特斯的鋼錐是圓柱體，手工鍛打可打不出圓柱體，只能鍛打成棱柱后拿銼刀一點點銼掉棱邊，再打磨光滑。如果還要用鋼材，銼起來更加費時費力。
于此同時還要保證每一枚重量一致，制作難度會再次成倍放大。
用喬凡尼最精密、用于稱量黃金的天平，也校驗不出莫里茨少校給溫特斯的那十枚鋼錐之間的重量差異。
這十枚鋼錐讓喬凡尼的鐵匠好友嘖嘖稱奇，直言自己沒這個本事，而且就算他花大力氣去做，每一枚鋼錐的價格也要超過一枚銀幣。
按喬凡尼的說法：“這東西材料不貴，但工匠所花費的心血遠超材料本身的價值。工匠勞動的價值被嚴重輕視，所以很少有人會在賤金屬上花這么多心血。這幾枚小東西簡直就是在鐵上雕花紋。”
溫特斯這時才有些理解為什么莫里茨少校用銀幣做施法材料——這種特制的鋼錐造價居然比一枚銀幣還貴。
那還不如直接拿銀幣當箭矢，至少銀幣由維內塔鑄幣廠統一打制，是隨手可得的等重、近似形狀的材料。
相比于訂制鋼錐遇到的困境，給伊麗莎白做劍鞘則省事得多。
溫特斯把匕首一并帶了過來。喬凡尼量好尺寸，倒了蠟模，伊麗莎白只需要在家等著喬凡尼叔叔把劍鞘給她送過去就行了。
“對了，小丫頭有說想要在劍鞘上用什么花紋做裝飾嗎？”喬凡尼把匕首還給溫特斯隨口問道。
溫特斯被問住了，他可不敢擅自替伊麗莎白做主。只好不辭辛苦地騎上強運跑回家去問伊麗莎白本人。
伊麗莎白沒有立刻答復溫特斯，而是在去了一次畫室后交給了溫特斯兩幅畫。
這兩幅畫與常見的宗教風格繪畫不同，更偏向于寫意繪畫，不講究透視原理，用細膩、精致的筆觸勾勒出了花團錦簇的圖景。同時卻又沒有失于繁復，很好地利用了留白技巧。
當喬凡尼看到這兩幅畫后驚為天人，第二天就送來了做好的劍鞘。伊麗莎白提供的圖樣被喬凡尼使用凸紋法復刻在了劍鞘上。
凸紋法這種工藝是使用小鑿子在金屬薄板背面敲出手性對稱的圖案，這樣在金屬薄板正面就能得到淺浮雕花紋。再通過手工雕鏤細節，增加浮雕線條的清晰度。最終就能在金屬表面得到浮雕的美麗花紋。
這種劍鞘上的浮雕不僅能起到裝飾的作用，一定程度上還會讓劍鞘可以被抓得更牢固。
伊麗莎白拿到劍鞘后愛不釋手，興沖沖地向珂莎和安托尼奧炫耀去了。
不過喬凡尼來找小外甥實際上有另一件事，喬凡尼大笑著用力鉤住了溫特斯脖子：“那兩幅圖樣哪來的？還有沒有更多的圖樣了？”
原來喬凡尼把這兩幅圖樣展示給了另一位富商夫人，立刻就得到了兩個銀鹽盒的訂單。
相比賤金屬工匠，對貴金屬工匠技藝的估值要高一些。就算花費再多心血，鐵也很難賣到銀的價格。但是經過貴金屬工匠的精雕細琢，金銀器物的價格可以遠高出材料本身的價值。
所以相比于追求大量生產的賤金屬工匠，貴金屬工匠走上了另一條道路：把更多的心血投入到少量精品金銀器物上掙錢。
嗅覺敏銳的喬凡尼發現富有的女主顧們都非常喜歡這種花紋，這種新風格的圖樣對喬凡尼來說無異于是一條新礦脈，他急切的希望能得到更多圖樣。
溫特斯解釋道：“圖樣是艾拉給我的，她不是總去安圭索拉夫人的畫室嗎？應該是她自己畫的。”
喬凡尼聞言遺憾地說：“艾拉這個小丫頭，我要是問她要，她準要趁機敲詐我。”
“那就沒辦法了。”溫特斯一攤手。
“不過艾拉不是從小都很聽你的話嗎？”喬凡尼似乎早就有了腹案：“你幫我管她再要幾張圖樣過來，再幫你解決鋼錐的問題，怎么樣？”