這是屠校長第一次被藝術所震撼。
這一刻，他終于切身感受到了杰出藝術品的強大感染力。
如果不是親眼看到肖遙的這幅作品，他真的想象不到，一幅山水畫竟然仿佛濃縮了萬壑千山的厚重和磅礴，這種蒼茫悠遠的震撼力，甚至能夠讓他這個理性大于感性的藝術白癡為之深深動容。
就連屠校長這個外行人都被肖遙的新作品給震撼了，卞一丁這個內行人的感受就更深了。
他真的沒想到肖遙在國畫上的水平竟然也這么高，甚至超出了他在油畫上的造詣。
從意境上來看，這幅作品的藝術感染力，甚至超出了《火》和《雷霆》。從繪畫的技法上來看，這幅作品也多有創新，有著鮮明的個人特點。
不管是國畫還是油畫，進入近現代之后，繪畫上的技法基本上已經發展到了一個巔峰，想要在繪畫技法上有所突破和發展，難度越來越大。
凡是能夠做出突破，并且還能夠被業界認可的，基本上都能成為畫壇大師。
用卞一丁內行人的眼光來看，肖遙在這幅作品上展示出來的繪畫技法，極其的成熟老辣，并且還有很大的創新，個人特點極其鮮明，他能夠從中學習和借鑒的地方實在是太多了。
但這還不是最讓他震撼的，最讓他震撼的是這幅作品的強大藝術感染力。
肖遙能夠在短時間之內通過4幅作品就成為享譽世界的大藝術家，也正是因為這一點。
因為在整個世界藝術史上，還沒有哪一位藝術家創作的作品能夠有《火》和《雷霆》這樣的強大感染力。
這種強大的藝術感染力，甚至連沒有藝術欣賞能力的普通大眾都能夠感受到。
肖遙在繪畫技法上雖然也多有突破，但這種技法上的突破比起他在意境上的呈現，就有點微不足道了。
藝術是相通的，東西方藝術在繪畫技法上有著太多的不同之處，但對于作品意象的追求卻是一致的。
國畫本來就更加注重意境的表達，肖遙的這幅作品，簡直把虛無縹緲的意境給濃縮成了實質，任何人看到這幅作品之后，內心都會受到沉重的一擊，這種強烈的藝術感染力，簡直匪夷所思。
拋開一切因素，只從欣賞美的角度上來評價肖遙的這幅作品，毫無疑問，這是一幅震撼人心的作品，是足以傳世的杰作。