肖半夏雖然是名校畢業的高材生，但她在藝術鑒賞這方面的水準也只是普通人的層次，頂多就是了解一些著名的藝術作品。
但自從肖遙成了享譽世界的藝術大師之后，周圍知道這件事情的朋友難免因為肖遙的關系，而以為她在繪畫方面也有不低的水準。這樣一來，就算是為了炫耀，同時也是為了避免說到藝術話題的時候太丟面子，肖半夏在藝術鑒賞這方面還真是下了一番功夫。
聽到曾國文的問話，肖半夏很慶幸自己了解過李大師的作品以及生平，回答道：“這幅《萬山紅遍》是李大師最著名的作品，同時也代表了他藝術創作的巔峰，這樣的國寶級藝術作品，我當然喜歡了。”
說完之后，她的目光看向了肖遙。
剛才秦董事長送給她的送子觀音像價值更高，肖遙都讓她接受了，這幅作品雖然是館藏級的珍品，但價格比起送子觀音像來應該還差了一點，想必肖遙也不會讓她拒絕。這一次她干脆沒有說出拒絕的話。
肖遙果然點了點頭說道：“既然喜歡，那就好好收藏起來，這幅畫是李大師的巔峰之作，你有幸收藏這樣一幅國寶級佳作，將來必定是一件值得你為之驕傲的事情。”
盤午的收藏當中，雖然有不少李大師的作品，但恰恰沒有這一福李大師的巔峰代表作。
這是肖遙第一次看到《萬山紅遍》的原稿，就連他這樣的藝術大師看了之后都覺得大有收獲。
因為他個人特別喜歡這幅作品，他干脆繼續說道：“這幅作品就算以我們這個年代的眼光來看，都會被畫中強烈的藝術感染力而所震撼。可想而知，60年代這幅作品創作出來之后，整個畫壇有多么震動。
五十年代開始，畫壇掀起了描繪紅色詩詞的熱潮，但極少有畫家敢于嘗試萬山紅遍這一題材，因為創作這一題才有兩個極大的難關很難克服。
一方面，萬山之意境頗為遼闊深遠，對畫家的空間駕馭能力是一個極大的考驗，，若非胸有千山萬壑，則根本無法表現萬山意境。
另一方面，紅遍這個要求給傳統山水畫出了個大難題，難度比描繪萬山意境更讓人為之卻步。
歷來山水多以水墨描繪，僅作為點綴的紅色在使用上可謂慎之又慎，用筆極少，更不要提大面積的紅遍了。
這兩大創作難點，難住了當時所有的畫家，很長時間都沒有人敢于挑戰這一題材。
然而，李大師不但迎難而上，而且還創作出了足以流傳后世的佳作。作為一名畫家，能夠看到李大師的這幅原稿，實在是一大幸事。”
聽肖遙把這幅畫的創作背景娓娓道來，眾人都覺得大有收獲。
秦華禮畢竟在國畫上有些造詣，他的著眼點都在細節之處，心中有疑問，便直接問道：“李大師在顏料的使用上似乎也很講究呀，應該是用的朱砂吧？但似乎又有點不同，看上去顏色更加的紅艷。”
“秦董事長這句話問到了關鍵所在，這幅畫所用的顏料確實是朱砂，而且還不是普通的朱砂，所以呈現出來的顏色才會這么紅艷。
大面積的渲染紅色，朱砂必不可少。李大師素以挑剔紙、墨等作畫材料聞名，而創造這幅畫，高質量的朱砂更是重中之重，普通朱砂呈現出來的顏色很難達到要求。
然而頗為湊巧的是，正好在那個期間，李大師偶然得到了故宮流出的半斤乾隆朱砂。乾隆朱砂是千挑萬選始得的極品朱砂，本是乾隆皇帝自備，以鈐御用寶璽的，其珍稀程度不言自明。
如果少了這半斤乾隆朱砂，這幅作品的效果必然會差上幾分，那就讓人感到遺憾了。
當然了，這一點也是鑒定這幅作品的關鍵之處。”
肖遙不僅僅是一位畫家，同時還是一位頂級的鑒定大師，對于這些鑒定中必須要了解的常識，當然是如數家珍。
肖半夏看到程妺始終站在這幅畫的近前處細細欣賞，似乎很入神的樣子，她那恬淡婉約的儀態，說不出來的嫻靜怡人。