“五十年前的大蕭條時期，被許多人認為是美國有史以來的一次重大挫折和低谷。現在已經過去了半個世紀，美國的社會保障體系遠比五十年前更加完善。
安妮這樣健康的孩子，如果被父母遺棄在1980年的街頭，她根本就沒機會在孤兒院待太長的時間，自然也就不可能被管教長期虐待。
因為有無數家庭在排隊等著領養孩子，有關機構會對領養家庭的資格進行嚴格審查，還會時不時派人進行跟蹤回訪。安妮在養父母的照顧下，大概率能有一個幸福的童年。
這完全符合音樂劇《安妮》的故事情節，就算養父不是億萬富翁，但至少也是中產家庭，否則很難通過資格審查。”周陽繼續說道。
“對啊，《安妮》能在托尼獎上大獲全勝，能在劇院連續演出三年，肯定是因為它表達的真善美，符合美國社會的主流價值觀，能引起觀眾內心深處的感動和共鳴。”卡羅琳贊同地點了點頭。
“但問題在于會來百老匯欣賞音樂劇的人，大部分是中產以上收入的人。比如像剛剛來給我們送票的保羅，他對百老匯每一部正在上演的戲劇都如數家珍。
但他自己卻從來沒進到劇場看過戲，即使他手里時不時就會有，在演出開始前還賣不出去的廢票。
1980年的美國，掙扎在社會底層，想要進行反抗的‘安妮’，已經不再是孤兒院里的孤兒了，而是像保羅這樣有父母的孩子。
保羅從小出生在哈林區，他父親在他六歲那年，因為一起嚴重的搶劫謀殺案，被法官判了40年監禁，現在還剩30年的刑期。
他的母親因為養育孩子的壓力過大，逐漸精神崩潰，現在已經徹底淪為了一個酒鬼和癮/君子。而他的哥哥則在三年前，死于幫派的街頭仇殺。
保羅今年才十六歲，本該在學校里上課的他，現在靠倒賣百老匯的戲票，勉強養活他和比他小四歲的妹妹。
為了讓兄妹倆的生活能更寬裕一點，保羅最近開始跟著杰瑞學習繪畫。這樣他就能把每天晚上的時間也利用起來，去時代廣場擺攤畫肖像畫，一幅收費10美元！
保羅才是這個時代的美國，掙扎在曼哈頓的街頭，苦苦求生的‘安妮’。你現在還覺得我說音樂劇是白日夢，有錯嗎？
它根本就是一個脫離實際的童話故事而已，讓像你這種沒多少生存壓力的人自我感動！”周陽毫不留情的說道。
卡羅琳一下子沉默了下來，她不知道該如何反駁周陽的話語。
“我的朋友，之前跟你提過的那個康妮律師，想要找一位攝影師跟拍保羅的日常生活。你在博物館不是剛好負責制作紀錄片嗎？
能不能幫我們推薦一個合適的人選，唯一的要求就是薪水足夠便宜。”周陽很快轉移了話題。
“我不是制片人，只是負責聯絡工作。”
“那你有沒有興趣嘗試一下制片人的職位，但是沒有薪水。”
……