首先從穿著打扮上來看，陳佩斯扮演的陳小二，穿著工人經常會穿勞動服和勞動褲，頭上戴一頂線帽，戴的還有點偏，觀眾一樣就能看出是一個剛剛進城打工的民工形象。
而朱時茂扮演的導演，則是穿著筆挺的西裝，帶著領帶，穿著油亮的皮鞋，一本正經拿著一個劇本，非常標準學院派導演形象。
這兩個人，一個長相普通，甚至帶著些猥瑣；一個濃眉大眼，看上去就顯得特別正派。從外表和長相上，就形成了非常鮮明的對比和反差。
可以說，從人物身份和人物外貌上，陳佩斯和朱時茂先天就建立起了一種對立和反差極大的人物關系。
在這種人物關系之下，想要創造笑料和包袱，就會非常容易。
果不其然，在小品一開始，當朱時茂給陳佩斯講戲的時候，告訴陳佩斯要表演的是“吃面條”。
陳佩斯滿臉的喜悅就溢于言表了，作為一個生活在低沉的人，能夠演戲拿錢，還能免費吃面條，當然是非常令人高興的事情了。
所以，他才會在朱時茂看不見的時候，不斷地偷偷吃面條。
這是非常符合人物心理和劇情內在邏輯的。
但由陳佩斯表演出來，他那個偷偷摸摸吃面條的樣子，以及那種生怕朱時茂發現的膽小樣子，就成為了天然逗樂觀眾的笑料。
小人物的辛酸，和面對朱時茂這樣的社會精英時的無奈，被陳佩斯的表演消解和重構了。
這就是陳佩斯早期小品搞笑的秘訣所在。
用小人物的視角和智慧，去嘲笑、調戲、甚至戲弄大人物，當然最終小人物也因為自己的小聰明，被整個社會和規則反過來愚弄、制裁和戲弄。
幾乎是所有喜劇大師，剛剛開始進入喜劇表演領域時，他們的作品幾乎都會用這種方式，去逗樂觀眾。
這可以說是喜劇演員，最基本的喜劇表演方式和訣竅了。
彭毅誠通過對《吃面條》《羊肉串》《胡椒面》三部小品的反復體驗和感悟，終于將這個喜劇表演原理，掌握的融會貫通、得心應手！
他從床上跳了起來，激動的在休息室里，左右踱步，不斷揮舞著自己的拳頭。
那種經過長期的努力，終于完全掌握了一種表演技能的感覺，讓他渾身上下每一個細胞，都感覺舒爽無比，讓他興奮地差點大叫出來。
彭毅誠趁著這股興奮勁，感覺找出了紙筆，把自己的感悟和剛剛體驗過、已經印在腦子里的《吃面條》《羊肉串》《胡椒面》三部小品，全都記錄了下來。
很快，不到1個小時時間，《吃貨三部曲》的劇本就寫好了。
與此同時，彭毅誠還將自己剛剛領悟的心得體會，全都記錄了下來。
就在這時，“喜劇大世界”也非常應景地彈出了一道光幕：
【恭喜宿主初步領悟了喜劇表演的部分理論，特獎勵“喜劇理論菜鳥禮包”一個！】
彭毅誠興奮的點開了這個禮包，里面躺著一本書。
【喜劇理論研究（上）：本書中記錄著喜劇表演的初級理論知識！】
……