斯考一陣蛋疼。
不輸？
這小說，他就看一個開頭，就知道自己輸了呀！
在小說開頭，阿木木就分別以幾個人物的不同視角，介紹了故事的開始，而隨著故事的發展，視角不斷切換，小說更是向我們展現出了形形色色的人物以及各種各樣的價值觀
整個過程還有條不絮、節奏分明！
甚至，小說中還存在著大量對人物心理的描寫，這些人物的內心獨白增強了小說的代入感，使讀者能夠逐漸走進書中人物的內心世界，與他們產生共鳴......推理小說細膩得像是寫實小說是的。
加上，華星大多數推理小說在每一章節中，都會通過某一特定人物的視角，帶入故事當中進行敘述或描寫。在視角轉換上，一般也都是兩個人物視角之間的轉換。
而《無人生還》呢？
那是在多個人物的視角之間進行來回轉換！
轉換得還天衣無縫！
而之所以不使用這樣的全知視角，斯考也是想明白了。
《無人生還》并不是因為不能用，或是邏輯上的不通，主要是因為這種敘事視角很難掌控，很容易造成敘事上的混亂.......
這方面的處理也太他娘的絕了！
斯考已經在思索一個問題了____
在當今華星文壇當中，推理小說雖然擁有廣闊的市場與眾多的讀者，但一直都處于一個非常邊緣的位置了，并且很難擠入主流文學之中。
這其中可能會有一些爭議，但這種現象其實也很好理解，因為推理小說的模式感很強，有很多顯而易見的套路，俗稱被寫透了。
不同于主流文學當中，作家們的文字都具有很強的思想性，推理小說給讀者帶來的，往往只是比較通俗的情感沖擊，所以看起來，就好似推理小說作家的功力不如主流文學的作家似的。
但話說回來，其實文學種類沒有什么鄙視鏈，每一個文學種類當中都有好的作品，也都有不好的作品。
為什么感覺近些年推理小說越來越邊緣化了？
就是越來越少的好作品誕生了。
如同江郎才盡似的。
而這本《無人生還》的誕生，在斯考能有所看見的未來中，依然是一個里程碑似的作品。
這種處理推理小說的手法太先了！
簡直標新立異！
比如，推理小說在寫作手法上有一個很重要的要素，那就是懸念的設置。
好的懸念往往能激發讀者的閱讀興趣，使小說的情節變得更加緊湊，達到扣人心弦的效果。因此，有沒有精妙的懸念設置，是評判一部推理小說寫得好與不好的重要衡量標準之一。
在小說《無人生還》中，阿木木設置了很多大大小小的懸念，其中包括小說情節上的懸念，以及人物背景故事上的懸念，這些懸念的設置方法都堪稱是教科書級別式的示范，一場全新推理形式的示范！
其中最具標志性的一處設懸，最最讓斯考記憶猶新的就是____
“十個小印第安人”這首童謠與餐桌上那十個小瓷人之間的關聯！
堪稱無敵的處理！
一首童謠一直貫穿小說的始終，預示著所有人物的死亡方式，而每當一個人物死亡后，桌子上的小瓷人就會莫名其妙地消失一個......
這種詭異的現象極具戲劇性，極大地增加了小說的可讀性，而從另外一方面來說，這樣的設置也會激發讀者的想象，會讓讀者根據童謠里的內容，開始不斷地猜想小說接下來的發展......
這簡直是要給華星現在的推理小說家們，開一個大眼了！
以恐怖童謠的形式，預言似的殺人......
那么問題又來了，同樣是人，這種點子他斯考怎么就想不到呢？
斯考唏噓，第一次產生了他不如人的挫敗感，同時不停地搖頭，心神震動的下了一個結論：
“這本書，絕對會再次引領一場席卷華星的____”
“推理浪潮！”