所以《棋魂》是在八、九十年代圍棋熱的氛圍下開寫的，說引領熱潮就言過其實了。
江川記得八十年代東寶還曾經拍過一部電影叫作《一盤沒有下完的棋》，借中日之間橫跨幾十年的圍棋交流反思戰爭。
現在小畑健卷土重來，開始連載《死亡筆記》，市場敏銳度明顯比原來提升了不少。
他顯然注意到現實向題材不吃香了，于是《死亡筆記》的設定也開始鬼扯，完全向流行看齊。
《棋魂》雖然也有鬼怪角色，作為體育番無疑是現實向的，鬼怪只是起開掛的作用，而《死亡筆記》完全是超現實世界。
這無可厚非，《鬼滅之刃》同樣是鬼話連篇。
其實江川并不喜歡《死亡筆記》的故事，設定太弱了，都不如后來大陸的許多二三流網文，更別說一流的。
比如說死神的筆記遺落在人間，只要把人的名字寫上去，并想象著對方的長相，那么這個人就會死，但用專屬橡皮擦擦掉名字的話又會再活過來。
這是逗誰呢，抄襲閻王爺的生死簿可以理解，可這么隨意就過分了。
但這不是小畑健的錯，故事是其他作家寫的，他只負責畫。
江川之前看過《死亡筆記》的動漫和電影，可以說沒有小畑健漫畫光環罩著的話，都算不上優秀作品，作為推理劇許多邏輯都無法自洽，全靠筆記本復雜的設定強行撐著。
就如同之前鳥山明感悟的，漫畫讀者其實沒多少人在乎故事邏輯，大家看著畫面有意思就行了。
漫畫作為一種大眾藝術，其實從手冢治蟲開始，不斷研究的就是如何在外行面前裝逼而已。
但漫畫對漫畫家來說卻是生產資料，之前江川并不太在意JUMP調查報告的排名，因為他是新人，新漫畫的數據比“死火海”差一點可以理解，畢竟人家已經有了名氣和幾年的讀者積累。
小畑健也比他有名，攜新作回歸，數據趕超似乎也能說得過去。
不過江川明白這是自欺欺人，老作者也有負面因素，譬如風格老，容易被看膩。
所以不能逃避，數據落后就說明水平不行，寫得不夠精彩，扯別的沒用。
這么一想，他連自我催眠的余地都沒了。
回家的路上江川接了兩個電話。
一個是莉香的，她和少女軍團成員們在服裝定制處試衣收貨，感覺非常滿意。
“既然大家都已經出來湊在一起了，那就提前一天彩排吧，我們染發已經做好了，只要把頭發扎起來化個妝就行了。”
這當然沒問題，明天就三十號了，早點彩排也好，如果發現問題還有時間調整。
于是約好了五點，趁著天沒黑在路邊表演一下。
“彩排完了我請大家吃拉面。”
另外吃面條的時候順便也和她們談談打旗的事，這么冷的天氣畢竟是苦差事，實在不行就加錢。
快到家時真衣也打來了電話，沒提江川奇葩貸款條件的事。
“我剛才把您的貸款申請向父親說明了，他已答應充分考慮。”