上次和真衣參觀了東寶的動畫工作室，幾百人同時繪畫的場面，真的震撼了江川。
漫畫方面已經成熟，目前兩部夠他畫十年，再發展就應該是培育其他漫畫家，而不是自己繼續親自動手。
但對于未來動畫方面的發展道路，江川有過很多思考，都不太成熟，但有一點很明確，想要像東寶那樣做肯定玩不轉。
宮崎駿的吉卜力工作室也是三百多人，誰想成第二個宮崎駿也很難。
不過有一條路似乎比較靠譜，那就是立足曰本做項目，然后把一些低技術層面的工作外包。
大家都知道南韓是文化輸出大戶，但很少有人知道北朝是動畫代工的大基地。
江川以前認識一個北京的動畫公司，就把業務外包給北朝，做得又快又好價格還便宜，據說是當作政治任務來完成的。
其實從上世紀八十年代開始，北朝的動畫工作室不聲不響地來料加工了兩百多部世界各地的動畫，充分證明了東亞怪物房里沒有一個省油的燈。
北朝的動畫制作非常精細，使用一秒十二幀或更高的標準，也就是十二幅以上的畫面才構成一秒的動畫，比通常使用一秒七幀的韓國、日本，動畫畫面更為連貫生動。
還有一個更重要的優勢，北朝動畫制作的成本很低，開價是正常的三分之一。
于是很多著名動畫作品都不乏北朝工作室出力，比如《獅子王辛巴》、《變形金剛》、《匹諾曹》，甚至迪士尼的《風中奇緣》、《獅子王》動畫電影也有北朝動畫人參與。
米國人當然不會承認有北朝動畫師分工合作，反正也沒人在乎，喜歡裝糊涂就繼續裝好了。
不過北朝可不是文化輸出，只是賣苦力而已。
那么江川是否也能跟隨市場找北朝代工呢？
這個不好說，得看多大的項目，也得聯絡得上才行，北朝對曰本是特別反感的。
看到大陸關于《進擊的巨人》的報道，也勾起了江川許多回憶。
之前電影學院讀書的時候，同學們不止一次討論過一個問題，國內的文化產業為什么這么弱，文化輸出竟然做不過日韓。
這實際上是個偽命題，文化輸出從來都是發達國家的事，韓國雖然混得像個鬼，但畢竟是人均GDP幾萬美元的發達國家，至少表面看上去夠光鮮。
文化和武力差不多，只有富裕國家向窮國輸出，窮國再怎么底蘊深厚也難以倒灌。
勢利眼是人類的天性，從來就沒有過例外，這基本是定律，絕大多數人寧守著富裕沙漠也不會接受貧窮的甘泉。
中國歷史上一直文化輸出，原因同上，因為那時候是傲世天下的強國。
特例當然有，某部電視劇可能成功輸出而且受歡迎，就像印度阿米爾·汗的電影也在大陸受到部分人追捧，但特例不是趨勢，說成文化輸出恐怕夸大其辭。
現在大陸才吃飽了飯奔了小康，有雄心壯志是值得贊許的，但路還是得一步步走，這實際上還是發展階段性問題，努力先發展經濟才是解決之道，歷史終將恢復中華文明圈的常態。
大陸的崛起在零四年已經逐漸明顯，未來十幾年更將高速發展。
九四年時大陸GDP是日本的八分之一，零四年是四分之一，一二年時拉平，二零二零年已經反過來是曰本的三倍。
無論從哪方面考慮，江川似乎都應該達這趟快車，許多產業進入大陸不但合作成功，而且還結出奇花異果。
比如曰本的家電進軍大陸市場，帶去了整個生產鏈，深耕三十年后，自己的家電產業基本沒了，大陸的反而占領了全世界市場百分之八十。