所以戛納其實一直很慎重的用參賽電影作為開幕片，除了個別的，比如像《水形物語》。
隨著盧米埃爾廳里的燈光熄滅，正式開始了開幕影片的放映，影片的開頭很美。
深水下綠色的水與光影相結合，隨著鏡頭的推進來到了一個間水下房間，然后出現片名《THESHAPEOFWATER》，這種感覺很好。
不是商業片的躁，而是一上來就有一種‘我要開講文藝片了啊！’這種范。
光影、造型、音樂、模擬水下世界的夢幻感以及大家一直沒發現的長鏡頭，這些都是藝術范十足的，甚至連旁邊的艾瑪都驚訝的O著嘴，很喜歡這種范。
今天晚上坐在這里的都是全球頂尖的導演與電影人，什么樣的手法他們沒見過？什么樣的講故事方法他們不知道？
但是用水結合著光影以及屋內的方式確實比較少，還做得如此漂亮有內涵的是真的不多。
一個開頭就足以展現出尹子雄這個名聲在外的年輕導演的功力了，有些人激動得恨不得去打開尹子雄的腦袋看看，看看里面到底裝了多少的奇思妙想。
這里坐著的是一群酷愛電影的人，所以對于任何有意思的東西都會很激動。
所以，不要懷疑他們想打開尹子雄腦瓜子的決心。
當艾瑪的第一個鏡頭出現，哇，這簡直可以作壁畫了。
把綠色發揮到了極致的畫面：枕頭是黃綠，沙發是墨綠底黃綠的紋，蓋的毯子也是墨綠底黃綠的紋，甚至連眼罩都是綠色的，而艾瑪的衣服是與綠色相近的藍青色。
而后景的畫面則是用綠光勾勒出來的后景空間輪廓。
“哇哦！”影廳內一陣觀眾們的低聲驚呼，這個開頭很驚艷，確實是牛。其實業界有很多玩色彩的電影大師，包括中國的張國師以及十年磨一劍的王家衛都是色彩大師，但是他們一個擅長紅色，一個擅長黃色。
像什么《天使愛美麗》、《玫瑰》、《迷失東京》、《人魚朵朵》等等影片都是把色彩玩得很好的電影。
之前尹子雄的電影里一直都在玩色彩的，從他的處女作《鯊灘》開始就在玩色彩，后來的電影都在玩色彩，不過不特別的強調。
像他的《鯊灘》是屬于特別強調色彩的了，現在這個《水形物語》也是在強調色彩。
不過尹子雄玩的色彩好像都是冷色系，之前的藍色是，現在的綠色也是，包括之前的《綠皮書》色彩也有點偏冷。
話題扯回來，影片在繼續，其實接下來的劇情與視聽沒什么好說的了。就是說女主角艾麗莎的介紹，比如非常讓觀眾嗨起來的，艾麗莎脫光了進浴缸洗澡，然后自尉的情節。
“哇喔！”觀眾又是驚呼，這是艾瑪做出最大犧牲的鏡頭了，這是要逼瘋觀眾啊，多少觀眾會因為這個涌進電影院去看這部電影啊？
這個鏡頭是早前尹子雄不想拍的，后來想了下又補拍了，最后竟被剪輯給用上了。
其實還有一個鏡頭，那就是艾麗莎脫光了與人魚合體的，也拍了，剪輯師也是用了的。
尹子雄看過成片，其實在西方的語鏡中性是人性的體現，與人魚合體更是愛情的升華。
當然開頭拍艾麗莎脫光衣服進浴缸**的鏡頭是有用的，是呼應后面的。不是為了拍肉體而拍肉體的，那些只看肉體的人都是低俗……
咳，不扯這個。
接下來的劇情有點莎士比亞的味道了，充滿了魔幻現實主義的味道，人魚是魔幻的，人魚之戀也是魔幻的，但是壓迫與剝削卻是現實主義的。
而且整個劇情很有歌劇式的意味，如果在中間插上歌唱，完完全全的一部上世紀意大利歌劇式的電影。
這就有點意思了，用了最現代的手法，包裝了過去的藝術與故事。
隨著故事的深入然后結束，大廳內一群專業的電影從業者們紛紛給出了雷鳴般的掌聲。