促進國內電影產業跨越式繁榮發展，已經上升到國家戰略層面，成為一個眾所周知的共識。
這是電影優秀的文化傳播屬性所決定的。
歷史早就證明，當國家對于一件事情大力支持的時候，是非常可怕的。
短短幾年的時間，各種強力部門就下發了無數扶持政策。春節檔不放引進片、國產電影可以延期下映、稅收優惠、資金扶持就不說了，電影資金專管辦更絕，年初剛剛下發通知，只要電影院全年放映的國產影片票房高于引進片，就能享受到專項資金獎勵。
在這樣的政策影響下，影城經理們自然拼命給國產電影排片。
《大話西游》就是站在風口上的幸運兒，憑借自身的實力，當仁不讓成為熒幕主力。
“根據專管辦對國產高新技術格式影片的獎勵扶持計劃，《大話西游》下映之后，我們還能拿到大約2000萬左右的獎勵資金。”祁安予倒是覺得理所當然。
政策紅利，本來就是用以獎勵優秀者。
作為3D大片，《大話西游》為帶動國內影視票房起到了積極作用，相應享受的待遇也水漲船高。
雖然比起電影的制作成本與票房，這筆錢只能說聊勝于無，還得費神與專管辦、電影局、京城市政府等多個部門打交道，但白拿的錢沒理由不要。
兩人聊了沒多久，保利影業副總裁陳雄就帶著麥克斯影業副總裁韋恩·查斯坦出現了，雙方的正式協商也轉到會議室內。
有了第一次《白夜追兇》賣到美國的經驗，這回奈杰娛樂帶來的談判團隊更加專業，和保利影業的人一起，合成了一支規模不小的談判隊伍。
談判從一開始就相當激烈。
麥克斯影業方面認為，盡管這個項目從發起到劇本都是王奈杰完成的，但故事背景發生在美國，為了更貼近現實、合理完善細節，保證能夠迎合北美觀眾的口味，理所當然要由美方主導。
而且必須在前期劇本修改的階段就介入，從制片、導演到編劇都由麥克斯影業的專業團隊負責，王奈杰配合。
對于美國團隊的深度介入，王奈杰并不反對，畢竟他拍合拍片，除了想讓自己的電影走出國門之外，還有一個重要原因就是學習好萊塢的制片經驗、先進理念和技術。
但主次不能顛倒。
要是把主導權拱手讓出，那就變了味道，最終自己這一方能對電影施加多少影響，都由麥克斯影業說了算，搞不好真變成幫他們賺錢、打工了。
所以這樣的條件，王奈杰當然不可能答應。
雙方一開始就陷入僵持，冷眼旁觀的韋恩·查斯坦終于開口：“王先生，我很難理解，為什么你非要親自擔任導演和編劇。我們的制作技術和經驗更加成熟，在把握北美本土觀眾口味方面，也更有發言權，你并沒有優勢。而且據我所知，你的《白夜追兇》這部劇集被網飛買下之后，在北美反響平平，難道這還不能說明問題？”
“《白夜追兇》本身在制作定位上，針對的就是華國本土觀眾，用這部劇集作為參考，毫無道理，而且也是不科學的。而《逃出絕命鎮》不同，我在創作之初就已經做了充分調研，無論題材、劇情沖突還是思想理念，都更有針對性。如果你們不認同這一點，也不會有今天的談判，對嗎？”王奈杰不緊不慢反駁。
韋恩·查斯坦面無表情，和身邊的工作人員竊竊私語片刻，才重新開口道：“如果是這樣的話，我們必須投入更大規模的拍攝、制作和宣發團隊，以保證在這個項目上的技術支持。相對應的，也應該在這個項目上占據更高投資額度，我認為65%是一個很合理的比例。”
作為老牌好萊塢電影公司，麥克斯和華國合作不可能是隨便一拍腦袋決定的。