這聽起來似乎有點匪夷所思，艾米麗·拉塔科斯基本身已經是一個小有名氣的超模、網絡紅人，在社交網站“油管”、“推特”上粉絲過千萬，每年憑借廣告代言、個人服飾品牌收入數百萬美元。
但是想要跨界進入電影圈，就得按規矩來，任何一家電影公司都不會給她高額片酬，反而會拼命壓價。這一狀況只有在積累足夠資歷或者在一部甚至多部影片中證明過自己之后，才會得到改善。
羅杰·西爾沃同意將艾米麗·拉塔可斯基定為女主角，和她片酬更低也不無關系。
解決了一大堆協議和文件之后，王奈杰又遇到了一個新問題。
羅杰·西爾沃代表麥克斯影業提出了進行完片擔保程序的要求。
所謂完片擔保，簡單來說就是制片方向擔保公司支付一筆擔保費。拿了錢的完片擔保公司則要負責兩件事情，第一向電影公司擔保電影能夠按照劇本預定周期以及預算完成，進入發行程序。第二在電影公司需要向銀行、基金等資本方融資的時候，提供第三方擔保和背書。
其實在一開始，王奈杰并不覺得這部電影需要進行完片擔保。因為他們完全不存在缺錢的問題，用不著依靠完片擔保爭取融資。
而且完片擔保是一件很麻煩的事情。擔保公司要確保電影能夠順利拍攝殺青，就要對拍攝資金賬戶進行接管，同時介入具體拍攝和排期計劃環節，甚至連電影拷貝都有實際控制權利……
但深入思考之后，他還是同意了麥克斯影業的要求。
完片擔保和發型預售制度，構成了好萊塢電影產業的基礎，是經過了實踐檢驗的，自然有其存在的道理。王奈杰和麥克斯影業合作拍攝《逃出絕命鎮》，也有學習好萊塢經驗的考慮，而且這是一部小成本制作，萬一搞砸了也不至于傷筋動骨。
完片擔保要花真金白銀交給擔保公司，相對應的，擔保公司也有他的義務。
打個比方，放在國內，如果電影拍了一半，遇到演員出意外、或者成為劣跡藝人被封殺等情況，電影公司必定焦頭爛額，運氣差的還會因為電影無法上映被拖到破產、退市。
而有了完片擔保，面對電影制作過程中出現的不可抗力、不可控風險，擔保公司就會直接接手拍攝，想方設法完成影片，又或者按照協議賠償損失。
當然，更重要的還是為了融資方面的優勢。
電影制作首先是一門藝術，其次是商業行為，同時又是工業科技。三種屬性不能割裂來考慮。
隨著特效等制作技術的發展，電影的內容和表現形式越來越豐富，相應制作成本也節節攀升。
20年前，在國內拍一部電影，可能幾百萬上千萬就算大制作了，而現在成本過億才算勉強踏入門檻，三五億都不在話下，好萊塢電影就更不用說了。
如此高昂的成本，讓電影每一秒影音圖像都價值千金。國產電影之所以有那么多煤老板、房地產資金介入，甚至屢屢出現某某某賣房拍電影的情節，就是因為缺少類似完片擔保的制度，銀行等金融機構對電影的制作、發行和盈利沒法準確把握，不愿意接受用電影本身作為貸款的抵押物。