陸啟需要的是一種夸張的，野蠻的，原始植物和鐵塔本身科技感融合的沖擊力。
甚至讓人感到那棵藤蔓植物作為一名寄生者的生命力。
而六百三十多米的天空樹就更特別了，小組成員第一次聽到陸總的需求時人人都是呆滯狀態。
陸總希望在天空樹的頂端，有一只咆哮著張開了巨大雙翼的龍。
而這條龍已經完全變成了化石，成為一個時代的遺跡，作為游戲世界里一大奇觀的存在。
它大到什么程度呢，傳說在它的背后，有一座圣城。
這樣的場景，玩家第一眼看到的時候除了本能的震撼，還同時本身就會產生對于這個世界隱藏著的秘密的一份好奇。
你說，就這樣的場景設計，如果不賦予玩家們縱橫在半空之中閃轉騰挪，“地心引力抓不住我”的能力，像《魂》那樣慢慢往上爬，他們得爬多長時間？
少說也得幾個小時吧？
幾個小時？我跟你說那是成本！純專注在向上這件事情，不打怪不做任務的情況下，要還有這些支線，你沒個好幾天玩兒不轉。
當然，游戲里肯定是難以做到真實的1:1還原的，每個游戲都有自己的尺寸，這些尺寸是需要為游戲體驗本身服務的。
首先確定角色高度，比如1.7米，那么她能跑多快，能跳多高，以這個數據再推算出一間房子應該有多大，一條街應該有多寬，一棟樓又該是什么樣的尺寸。
人類世界100米跑下來9妙多就已經是極限，游戲里那是弟弟水平，連“米”這個單位的意義本身都不同。
具體的大樓的高度標準，陸啟需要預期玩家攀爬的時間，包括中間的過程，總不能讓人家干爬塔吧。
既不會讓他們感到乏味，同時也要被這個高度震撼，產生征服巔峰的成就感，在兩者之間取到一個平衡點來具體設定。
這就是一名制作人的能力體現了。
他沒法做開放性世界，設計上現在的他完全OK，但是CS8組，神甲本部都暫時沒有這個能力，當初他們《鏡月》就是開放性世界，但是地圖是開放了，你得往地圖里面增加大量內容和玩法去填充，這才是重點啊。
也是最消耗工作量的地方。
硬做也只是讓大場景變成累贅，玩家跑圖也乏味，skr。
所以在場景大小有限的情況下只能通過縱深來彌補世界細節，兩者可作出豐富體驗的效果不在一個層面上，除了這兩座建筑之外，本身其他也會由很多林立的高樓大廈。
他讓場景美術們也自己好好思考一下，有倒塌的大樓，破敗的斷垣殘壁，布滿裂縫的街道，雜樹叢生的廣場，大地裂開之后往下延展的深淵，深淵里的地下河流和洞穴，還有讓他們自己去發散出來的想象。
如何把這些東西融入在游戲世界里，向玩家勾勒出一個比較有說服力的既科幻，又有原始神話感的世界。
這也是驗證這個場景組實力和成色的標準。