起初歌德只以為，這油畫隱喻的是某個正神和祂的十二從屬，并借此猜測自己的途徑和十二正神的關系。
這兩件事沒有關聯。
油畫隱喻它想隱喻的，歌德猜測自己要猜測的，彼此毫無關系。
歌德也從未想過，去調查這兩幅油畫的故事，調查它到底是在隱喻什么。
因為油畫只是一個啟發性的工具，給歌德提供了一種思路，即他身上符文中的負面情緒，可能是因為背叛而產生。
但現在，歌德幾乎證實了自己的猜測，他所在的途徑，被十二正神瓜分，在這個過程里，一定會有背叛，也會有謊言和欺騙。
雖然正邪難辨。
但在他這條途徑的視角里，背叛是一定存在的。
即使十二正神瓜分主途徑是為了拯救世界，但對主途徑來說，那都是一種無可辯駁的背叛。
猜想證實后。
歌德再看這兩副油畫，就感受到了此前沒有感受到的東西。
中年人很可能是十二嬰兒的父親，十二嬰兒在祂的養育中，從嬰兒狀態長大，變成了小天使。
嬰兒和小天使，從嬰兒直到長出小翅膀，都從未遮掩自己的行為，掐脖子掰手指踩腳趾，巴不得中年人趕緊死，像是渴望中年人的身體。
這和歌德在深淵宮殿的穹頂上看到的，幾乎是一個意思。
恒星釋放光輝時，所有的星辰都沐浴在金色光芒中，都保持著明亮，被恒星所‘養育’著。
但最終，十二顆最耀眼的星辰，卻爭搶著瓜分了恒星，讓恒星的光輝，變成了自己的一部分。
差不多能對得上。
如果油畫隱喻的，是某個正神和十二從屬，那這十二從屬，要從誕生起就產生背叛欲望，而且還得赤裸裸地去行動，才符合油畫的描述。
真的有這樣的正神嗎？
正神途徑對從屬途徑的壓制力，歌德感受過好幾次，那些從屬途徑即使想背叛，也一定是藏在暗處密謀，不可能赤裸裸地表現出來。
照這個邏輯。
這幅油畫就不可能是在隱喻正神和十二從屬，因為沒有可以隱喻的對象。
這也不絕對。
或許那位被取代的死神，就是這種情況，是這幅油畫的隱喻對象。
但在找到證據前，這都只是自欺欺人的猜測，是抗拒真相的蒼白解釋。
真相幾乎就在眼前。
這幅油畫隱喻的，很可能就是歌德所在的途徑，和十二正神途徑間的故事。
如果是這樣。
那歌德的運氣就太好了，好到讓人感到恐懼，有一種被安排算計的感覺。
這兩幅油畫，都是在恩斯港出現，都出現在歌德的行動軌跡上。
第一幅油畫，是在恩斯港十六區皇后街三十號出現，當時歌德正在調查車夫霍亞夫，后者被黎明互助會污染。
車夫霍亞夫，是在十七區貝頓街七十二號被污染，這個地方在一段時間后被一場大火燒成灰燼，在火災發生的第二天，霍亞夫才前往皇后街三十號。
歌德和莫諾托去調查時，發現皇后街三十號的主人匆忙離開，房屋內的油畫全部留下，二人看到了這副十二嬰兒，于是以低價從房屋中介手中購買。
得到油畫的過程全是巧合。
歌德選擇調查車夫霍亞夫，本來就是一個巧合，他當時偶然看到霍亞夫被污染，是否去調查只在他的一念間。