你要是告訴一個戲迷，《坐宮》里面的嘎調在過去是沒有的，估計對方會用鄙視的眼光看你半天，心里估計會大罵你這個棒槌。
但是如果看過南派京劇的人就會有印象，麒派的《四郎探母》，麒麟童周信芳先生的版本里，就沒有這個“叫小番”的嘎調！
林桐一臉震驚的問道，“師父，那這個嘎調是從什么時候開始有的呢？”
譚圓壽一臉崇拜的表情，說道，“自然就是從我的曾祖，譚鑫培先生那里開始的，有不少人說過，我的嗓子和曾祖的嗓子有幾分相像，但是我知道，這都是捧我的，曾祖的嗓音那絕對是獨一無二的，這也是為什么譚派的后人無法傳承怹老人家的藝術，就是因為這個。”
“當初怹老人家是以武生出道，后來改唱老生，但是怹并不喜歡唱文戲，就喜歡唱帶武戲的老生戲，像《四郎探母》這樣的文戲，他基本上不唱。”
“但是，后來因為這出戲太火爆了，他在園子唱戲的時候，經常會被人問到這出戲，于是他就把這出戲給拿過來，自己進行了大量的改編，不但把很多的唱詞改了，而且最關鍵的就是加入了這出戲最出彩的地方，叫小番的嘎調。”
“曾祖他老人家的江湖地位你也是知道的，他改了之后，基本上所有學戲的老生們，也都按照他的這個版本來了，畢竟當時的那句話，無生不譚，也不是隨便說說的。”
“所以說啊，我的父親當初在津門的時候，唱的《四郎探母》其實是按照奎派的唱法來的，所以，并沒有叫小番的嘎調，而當時的津門戲迷們都以有嘎調的《四郎探母》為準，所以都以為我父親是唱不上去，所以才沒有唱，于是就以訛傳訛，出現了什么‘三塊三，叫小番’的說法。”
林桐也是一臉恍然的說道，“我說嘛，譚富英先生這么大的藝術家，怎么可能會出現連續三次都唱不上去的道理，原來如此啊！”
譚圓壽笑著說道，“那次回來，我父親在京城又唱了一出《四郎探母》，還是沒有叫小番的嘎調，結果，京城的觀眾們就很喜歡，不但買賬，而且還夸贊我父親學有本源，不以嘎調炫人，是老奎派的風范，這才是這件事情的始末緣由。”
聽完了這件掌故，林桐也是笑著說道，“沒想到，就連譚富英先生這種大藝術家，也會被人如此的詬病啊！”
譚圓壽笑呵呵的說道，“人紅是非多啊，行了，把剛才的這一段再來一遍！”
……
元宵晚會的舞臺上，林桐的這個高八度的嘎調，讓全場觀眾起立鼓掌。
后臺的那些老生演員們，臉上全都寫著一個大寫的“服”字。
嘎調誰都能來，但是能夠唱的這么高，這么亮，而且氣息如此之穩的，他們是絕對做不到的。
林桐在春節晚會之后，又在元宵晚會上大放異彩。
不過，林桐的火爆，還是被一件事情給壓了下去。
那就是樂壇新歌榜的大改革。
每年的新歌榜，針對歌王以下的歌手，每個月進行一次銷量的排行。
以后所有的歌曲都會在每個月的一號準時發布，用一個月的時間，來角逐每月最佳歌曲。
只有在一年之內獲得兩次最佳歌曲的歌手，才有資格來角逐年度的最佳歌手獎。
這也讓最佳歌手這個獎項，變得含金量更高了。
一月份和十二月份則是更加殘酷的歌神爭霸戰。
從上一年的十二月份開始，一直到一月份，兩個月的時間，曾經獲得過最佳歌手的天王天后們，將會在新歌榜上進行角逐。