可僅僅如此，是遠遠不夠的。
要知道，這年頭大導演身邊帶的人可太多了。
尤其是許克、許安華這類大導演，身邊更是跟著無數副導演。
沒有持續的優異表現，想要在這么多人之中脫穎而出難度太大，更別說得到主導一部影片的機會了。
至于去藝員培訓班，也不過是一塊敲門磚罷了。
別說自己只是個旁聽生了，就是周星星、歐陽政華這樣優秀的演員，都當過好幾年龍套。
想要從這條路直接起飛，那更不可能。
李家俊這些天認真思考過自己的路，最終選擇了另一條路作為自己事業的起點。
沒錯，這條路就是編劇。
眾所周知，編劇是影視制作中重要的一環。
好劇本，是一部作品成功的核心。
但長期以來，因為這樣那樣的緣故，兩岸三地的編劇，一直都處在行業鏈的底端。
這些人的待遇和付出，可能沒幾個人知道。
媒體和公眾，更是只記得演員和導演。
有時候，甚至連投資人都比編劇更有存在感。
重生之前，李家俊就看到過一篇訪談，是港島影視圈的幾位編劇吐槽的。
幾位編劇在接受采訪的時候都談到了一個問題，就是自己的工作沒有被尊重。
似乎只要是劇組的人，就能擅自更改劇本。
既然編劇的存在感和分量都這么低，為什么李家俊還會做出這樣的選擇呢？
原因只有一個，就是他要當的不僅是編劇，更是原著作者。
港島對知識產權這方面還是非常重視的。
一些知名的作家，從倪曠到金雍，再到黃宇郎，那絕對都是大佬級的人物。
很多影視公司排著隊，去這些大佬們家門口等著排隊購買版權。
自己有著前世豐富多彩的記憶，隨隨便便拿出一部作品來，都能稱得上是精品。
只要遇到識貨的買家，一炮走后對自己來說并不是什么難事。
關于這一點，李家俊也向許克導演咨詢過。
按照許克的說法，一個好的編劇，是很容易成為好導演的。
從這一點來說，他也十分鼓勵李家俊去做這件事情。
甚至許克還說了，如果李家俊真的寫出一部作品出來，一定要先給他過目。
只要劇本合適，他會竭力向大老板、金主們推薦。
許克導演這個承諾的分量，李家俊是明白的。
這也是他寧可對關志玲小姐、黎連杰大哥“怠慢一二”，也要先完成自己事情的重要原因。
趴在桌子上奮筆疾書，李家俊感覺自己的手都有點不聽使喚了。
重生之前用慣了鍵盤的他，用這種方式碼字實在有些不適應。
可沒辦法，這年頭個人電腦還是個稀罕貨，港島雖然已經有部分人家配備了。
可自己家左右不過是個小本經營的排擋鋪，哪有閑錢買那玩意兒。
好在故事梗概已經完成，接下來稍微潤色一下就差不多能拿給導演看了。