“你的人物小傳給我看看。”
容光和曾璃坐在外間的客廳里，敞開著房門，開始討論起了曾璃的表演。
接過小本本，就聞到一股飄來的幽香味道。關于這一點，容光一直就很納悶，女孩紙的隨身物品為什么都會香噴噴的？包括小泉泉的同樣如此。好像商店在搞什么性別歧視，賣給男人的都是次品那樣。
收斂起心神，容光就開始了仔細翻閱。曾璃的人物小傳寫的相當詳細，足有一萬多字。而且字跡秀娟，工整認真，說明她確實很用心，很想演好這個角色。
所以說，三大藝校的學生，還是有著一定的優勢。只要選擇他們，不保證會特別優秀，但起碼也不會很差勁。
不過在這里……？曾璃似乎有些用力過猛了。
斟酌了一下言語，容光微笑問道：“璃璃，你之前是否參考過，港片中的港臺演員表演？”
曾璃理所當然的點點頭：“我覺得他們的表演比較貼近香港的生活。所以學習了好一些片子，應該有幾十部呢。”
“那就忘掉他們的表演吧！”容光合上小本本。他已經找到了問題的癥結，“璃璃，你寫的那些人物小傳，應該都是從人物自身去分析的吧？”
“不應該這樣嗎？”曾璃就有些奇怪。中戲的老師都是這樣教的。
“不，你首先需要掌握影片的內核。吃透了內核后，再分析里面的人物。”
“影片內核？”
“對！”
容光所說的這些，其實就是創作中的主次問題。
在電影藝術中，包括所有的話劇、舞臺劇、戲劇等等，只有兩個能稱為藝術家——導演藝術家，演員的表演藝術家。
既然都是在創作藝術，毫無疑問，都會自覺不自覺的以我為主。而在電影創作中，就一定要做到——導演的藝術創作為核心，演員需要迎合導演的要求。
然而演員表演的時候，往往也會出現以我為主。比較常見的就是壓戲搶戲，憑什么讓我照顧對面的那個弱雞？照顧那是情分，不照顧就是本分！
比較特殊的就是戲霸。大牌演員完全壓制住了導演，反而要讓導演去遷就？
比如《尋槍》。求陸傳導演，他面對姜聞后的心理陰影面積？
所以說，曾璃現在其實已經以我為主了。她并沒有老老實實的按照容光的要求——當個合格的花瓶！
“璃璃，我這部影片的內核，你認為是什么呢？”容光微笑著詢問。
“應該是邪不勝正，特工動作片吧？”曾璃不很肯定的回答道。
“并不是這樣。”容光搖搖頭，“我的內核就是——宣泄情緒！”
“宣泄情緒？”