做東的是東京音樂工業會社的這名干部，這家出版社常年熱衷于出版一些奇奇怪怪的唱片和磁帶，找來一些連名字都沒聽過的小歌手，灌錄最近流行的熱門歌曲大合集翻唱，以演歌為主，但也有流行，還特別欠揍的在封底的最下面不起眼的地方附上一行“歌曲非本人演唱”。
你有本事直接打在副標題上啊。
這種手法類似于兔國以前一度非常流行過的那種蘇丙唱蘇瑞，王非獨唱鄧儷君之類的磁帶。由此可見，天下事大致是一樣的。
要說區別，也就在于曰本版權制度明晰，就算是出這種奇奇怪怪的，連詞曲作者和本人都未必知道有的唱片，該付的版權費也一分不少的通過音樂制作權協會交了。
曰本唱片的唱盤上，幾乎都會有一個（JASRAC）的標識，這就是那個管著收保護費的音樂制作權協會的標識。要是加入了這個協會，從今往后，歌手本人唱自己的歌也要先掏錢給這個協會，只不過自己交過的錢會在轉一圈（被JASRAC給剝削一層手續費）以后再回來。
仔細了解一下的話，會發現這個看似保護音樂者權益的組織，跟剝削曰本農民的曰本農協有得一拼。
這種嚴格的版權制度，也是促生出這種奇怪的唱片合集的原因之一。
不同的歌手，所屬的唱片公司也不同，比如森進一的唱片約在Victor，前川清卻在波麗佳音。波麗佳音的演歌部門要搞一張他們旗下演歌歌手的合集沒問題，但是，如果要收錄Victor的歌手的歌……
Victor：對不起你誰啊。
全曰本估計得有上千個音樂出版公司，其中還包括一些地方團體組織性質的奇怪小公司，大家都要恰飯，就得出點能保本的東西，所以這種奇怪的翻唱專輯就成了最佳選擇。
因為錄翻唱專輯根本無需向唱片公司協調，只要跟音樂制作權協會交點翻唱的錢就行。
演歌歌手的粉絲，年齡層正在逐漸拔高，這些人許是圖省事，尤其的喜愛這種能把自己喜歡的歌曲一網打盡的東西，所以，演歌歌手一直是這種翻唱的重點關照對象，除了自己的正規專輯，這種只收錄自己一兩首熱門曲的大雜燴，一年估計能出幾十張，還是在自己不知情的情況下。
翻了人家的歌，雖然理論上可以假裝不認識人家，不過，東京音樂工業會社到底跟外面的小妖精不大一樣，不光翻人家的歌，還跟演歌歌手有往來。
別誤會，不是替他們出歌，而是幫他們介紹或是組織演出。
演歌歌手的工作很有意思，都是歌手，也都是巡演，但是演歌歌手的演出，往往規模都不大，三下鄉禮堂規模的演出是常有的事。
這跟人氣或是名氣沒關系，也不掉價，純粹就是他們特有的生態。除了小規模演唱會，還有大量設在觀光游輪或是高級飯店的晚餐秀——演歌巨佬北島三郎還在飛機上辦過演出。
規模越小，意味著近距離接觸的機會越大，價格也就越高，票房分成也就越高。演歌歌手一年到頭辦不知道多少場這樣的演出，和唱片版稅一起構成他們收入的大頭。
手握財政大全的家庭主婦，追起星來絕不手軟，像是森進一這種外形俊朗的演歌歌手，更是她們的心頭好，個個頻頻光顧，一擲千金，不光追演出，還送禮物——
驚呆了！丈夫早出晚歸辛苦工作，妻子卻拿他的血汗錢去養別的男人。