“最近的狀態要好一些，能夠順利演完一場了。”赤松晴子匯報蒲池幸子的情況，“不過，幸子還掌握不到和觀眾溝通的竅門。”
“唔。”
巖橋慎一想了想，“和你那時候有點像？”
說起她自己，赤松晴子稍微動搖了一下，略作考慮，“還是不一樣，幸子并不排斥觀眾，只是還掌握不到適合她自己的方法。”
她說的頭頭是道。被指派去負責蒲池幸子，赤松晴子也已經頗有些幕后黑衣人的自覺。
赤松晴子初次登臺的時候，面對觀眾的起哄和罵聲，唱到一半停了下來。后來她克服了面對觀眾時的不適應，也能夠在舞臺上順利演出完整場。
結果，緊接著就發生了被觀眾襲擊的事件。
之所以會有這樣的事發生，是因為赤松晴子最初找到的法寶是無視觀眾。這種無視讓觀眾有了被冒犯的感覺，才會發生那樣的襲擊事件。
當然，蒲池幸子并不排斥觀眾、她只是在找尋自己和觀眾的相處之道，這跟赤松晴子又不一樣。這樣一來，赤松晴子以前的經驗就要開始排不上用場了。
赤松晴子有個讓巖橋慎一滿意的地方，就是她知道不能盲目套用經驗和方法。
但是，不管看待觀眾的時候是什么態度，有一點是絕對不能變的。那就是，和觀眾溝通，是對歌手來說最為重要的一件事。
赤松晴子以前當樂隊主唱的時候，從巖橋慎一這里學來的最重要的一件事，就是對歌手來說，觀眾們并不是南瓜。
普通人要在大庭廣眾下做什么事，感到緊張的時候，會有人勸他，“把旁邊的人當成是南瓜和土豆”，用這種方式來緩解緊張。
但是，對歌手來說，這種做法是絕對不可以的。
面對著面的溝通都那么困難，何況是用音樂來交流。
只有先把觀眾當成是活生生的人，并且永遠都是人，才能有機會把自己歌曲當中想要傳達的東西傳達過去。
“確實，方法是很重要的。”巖橋慎一點頭，“要形成自己的舞臺風格。”
這和最好的人設就是做自己差不多，在決定舞臺風格的時候，也要考慮歌手本人的性格。找尋風格、這本身就是以歌手本人為基礎的一次創作。
巖橋慎一有陣子沒見過蒲池幸子，對她現在的狀態還不清楚，想了想，“等到了大阪，我晚上去看樂隊的演出。”
年前跟關西電視臺協商的同時，還和大阪那邊的LIVEHOUSE取得聯系，在大阪的三天，連續三個晚上，都給樂隊安排了演出。
協商好的要借用場地演出的LIVEHOUSE，現在已經開始替ZARD宣傳預熱了。
聊完樂隊的事，讓赤松晴子離開之前，巖橋慎一又隨口一提之前她提議的去京都的赤松家拜訪的事，“八日，回東京之前，就去登門拜訪，行嗎？”
赤松晴子回答他，等今天晚上回了家，就跟京都的家里聯系。
赤松晴子離開，巖橋慎一也收拾東西從唱片公司出來，到制作公司那邊去，主持新的一年開始后的第一場會議。
等把制作公司這邊的會開完，午休過后，下去又要去渡邊萬由美的事務所，聽一聽DREAMSCOMETRUE這幾天的宣傳效果。