“丹尼，目前幾大制片廠對《當哈利遇上莎莉》都很感興趣，商業前景肯定是非常有保障的。不過，為了保持對這個項目的控制權，丹妮莉絲影業更傾向于獨力投資。另一方面，我手中的資金需要到年底才能動用，影片卻要在九月份開拍。所以我們才會選擇與第三方合作。”
雖然是在丹妮莉絲影業放出尋求合作風聲之后主動聯系這邊，丹尼斯·奧布萊恩聽西蒙解釋完項目的大致情況，還是敏銳地提出了自己的疑惑。
“西蒙，據我所知，丹妮莉絲影業對《死神來了》和《低俗小說》兩個項目都擁有絕對控制權。你想要從七大那邊為《當哈利遇上莎莉》爭取到同等待遇應該并不困難，不是嗎？”
西蒙搖頭道：“丹尼，這次不一樣。關鍵是我同樣打算參與投資。如果與七大的某一家合作，即使能夠拿到項目制作過程中的控制權，但后續發行，不止是北美院線，其他所有渠道都必然與對方徹底捆綁。而且，大電影公司的賬務體系也無法保障丹妮莉絲影業獲取我們應得的利益，這一點你肯定有所體會。”
丹尼斯·奧布萊恩深有同感地點了點頭。
凡是進軍好萊塢的電影資本，幾乎都對各大制片廠乃至二三線發行公司的‘好萊塢賬本’深惡痛絕。
為了盡可能截留獨力制片商的應得利益，好萊塢發行公司會千方百計地虛報各方面成本。
就拿院線發行來說，如果是獨力制片商的項目，好萊塢發行方和制片方通常的分賬規則是這樣的。
電影上映之后，發行方會先扣除一部分電影票房作為發行傭金。這筆錢的比例由雙方的合約而定，實力越強的制片方需要支付的發行傭金越低。
原時空中的夢工廠與派拉蒙等公司合作過程中，需要支付的發行傭金只有8%。但實力弱小的制片商需要支付的發行傭金甚至會高達15%。
但這還只是一個開始。
發行方接下來的宣發費用，才是好萊塢賬本體系的‘精華’所在。
電影發行肯定是要花錢的。
拷貝費用啊、電視廣告投放啊、公司虧損項目的線下支出啊、制片廠草坪的修剪啊、管理層度假的私人飛機啊，能給你算的基本上都會給你算上。
最終。
實際上或許都不到制作成本一半的宣發費用，在發行公司的賬面上甚至會比電影的制作成本還高。
那么，‘好萊塢賬本’能夠避免嗎？
不能。
這已經是好萊塢電影公司的明規則，就連曾經單部全球票房10億美元級別的《哈利波特》系列，賬面上其實都是虧損的。即使是制片方足夠強勢，親自派遣會計師跟進發行，結果也只會得到一個虛高的宣發預算。
當然，這樣問題就來了。
大家都不是傻子。
好萊塢這么做，為什么還有那么多資本對其趨之若鶩？
顯而易見。