內心梳理著《颶風營救》的成功要素，克里斯·李也沒有忽略上司的問題，想了想說道：“約翰，如果你覺得有必要，我近期可以和亞洲那邊聯系一下。”
約翰·凱利問道：“不能直接拉攏杰克·成或杰特·李嗎？”
“杰特和丹妮莉絲簽署了三部片約，完成之前我們肯定沒機會，”克里斯·李說著，又道：“杰克倒是可以試試，去年的《尖峰時刻》之后，他的片酬很高，基本和好萊塢一線差不多。去年我們嘗試競爭過的那部《警察故事4》，最終落在迪斯尼手中，他們就出了很高的價碼。而且，即使我們愿意開價，短期內杰克也沒有檔期，《尖峰時刻2》下半年開拍。”
約翰·凱利權衡一番，還是道：“這樣的話，還是先與亞洲那邊接觸一下吧。”
克里斯·李點頭。
其實卻不抱什么期待。
丹妮莉絲娛樂的強勢之下，現在的好萊塢，已經不是其他電影公司能不能做出好電影的問題。
還是以這部《颶風營救》為例，2500萬美元的制作成本，正常情況下，宣發規模應該是1000萬美元左右。然而，以近期這部影片在網絡、電視、紙媒等各方面的廣泛熱度，絕對不是1000萬美元的宣發開支能夠造出來的聲勢。
那又是為何？
因為丹妮莉絲娛樂擁有ABC電視網和其他諸多有線電視頻道，因為維斯特洛體系掌握著伊格瑞特這一最大的網絡平臺接口，因為西蒙·維斯特洛與《洛杉磯時報》、《紐約時報》等各大主流報紙的幕后家族都有著非常良好的關系。
于是，當丹妮莉絲娛樂的影片上映，甚至都不需要打招呼，這些傳媒平臺都會自然而然地給予足夠的曝光。
不僅如此，由于丹妮莉絲娛樂出品影片的連翻賣座，再加上丹妮莉絲娛樂自身的施壓運作，北美乃至海外的各大院線，同樣會給予丹妮莉絲娛樂出品影片更好的銀幕資源，更佳的放映時段，乃至更多自身渠道的主動營銷。
這些必然導致丹妮莉絲娛樂出品影片更容易獲得更高的票房。
甚至，院線之外?錄像帶渠道?丹妮莉絲娛樂掌握著全球最大的錄像帶連鎖公司百視達，伊格瑞特旗下的亞馬遜網上商城?最近幾年的錄像帶銷量也呈現幾何級別增長態勢。
還有電視?同樣如此。
所有的這些資源，已經在不知不覺中構筑了一道潛在的壁壘?讓丹妮莉絲娛樂這個強者越強，讓其他制片廠?弱者越弱。
弱者的下場?很可能就是被淘汰。
索尼在驅逐彼得·古柏和強·彼得斯之后，最近幾年依舊處在連續虧損狀態，三天兩頭傳出日本人要退出好萊塢的消息。
作為局內人，克里斯·李看得更清楚。
過往幾年全球經濟向好?索尼還能勉力支撐?現在，新科技泡沫破裂，索尼的主營業務必然受到牽連，再加上汀科拜爾旗下iPlayer、iCam等產品對索尼傳統播放器、照相機等業務的沖擊，以及互聯網盜版音樂導致索尼唱片業務的迅速衰退?除非有奇跡出現，否則?日本人這一次是真的只能選擇放棄電影業務。
約翰·凱利今年已經67歲，因為索尼撤出好萊塢丟掉工作?完全可以直接退休。克里斯·李自己卻只有41歲，正值壯年?將來還有很長的路要走。
兩位索尼影業負責人在這處VIP放映廳內一番討論?離開影院?時間已經是傍晚。
克里斯·李下班后陪家人吃過晚餐，就再次出門，開車趕到WMA掌門人喬納森·弗里德曼位于貝萊爾山間的豪宅。