更何況，《生死諜變》的真正意義還不在于票房本身，而在于對韓國本土電影市場的激活，驅動更多沒有觀影習慣的潛在觀眾進入影院。
話說回來，這一點與曾經中國在2015年之后不斷創造票房奇跡的一系列影片給中國公眾帶來的觀影習慣改變，如出一轍。
連續幾部超級大賣影片之后，一到了新年期間，受到周圍人的影響，越來越多中國公眾都開始形成了攜家帶口進入影院看場電影的習慣。
其實吧，這兩件事背后，還有更多很有意思的巧合。
比如，中韓兩國電影產業爆發，都是在人均GDP突破1萬美元之后。
同時，也都是在經歷過一次大規模的經濟動蕩之后。
2015年，很多公眾似乎沒什么感覺，還因為房價短期內翻倍而讓有房一族欣喜若狂，但實際上，那是真正傷到了心肝脾肺腎的一次。
另外還有生育率，滑落曲線其實也是驚人的一致。
韓國1997到2001，生育率從1.6滑落到1.3，而中國，從2015到2020，雖說差了一年，但生育率也是1.6到1.3。
再說一點，韓國97危機之后，社會競爭加劇，生育率斷崖的同時，韓國家庭對于子女的教育投入也陡然增加，校外教培行業大肆興盛。
韓國政府也看出其中危害，一度下重手打壓。
可惜，只是短暫壓制，就很快以失敗收場。甚至當本國教育資源無法滿足公眾需求時，韓國還出現了大批的‘大雁家庭’，簡單說就是韓國家庭從孩子很小開始就送出國外留學，以便接受最優質的教育，而父母則在國內拼命賺錢供養，親子之間每年只能如同大雁一樣往返相見一兩次。
后來韓國有一部電視劇，名叫《頂樓》，不說狗血到極致的劇情，其中幾個處在不同階層的家庭，唯一的共同點，就是對子女追求更優質教育資源那種幾乎達到變態的執念，為此殺人放火都無所謂。
那其實就是韓國現實社會教育狀況的一個縮寫。
歷史就是一個圈兒，不斷原地打轉。
至于中國會不會成為又一個比日本還要躺平的韓國？
顯然一些人是希望如此的，就像某位電商富豪，公開采訪時就曾經說過，希望自己的公司成為‘國家企業’，類似美國的蘋果或韓國的三星。蘋果只是體量夠大，算不算‘國家企業’很難說，滲透韓國方方面面的三星肯定是。
另外還公開抱怨，自己比總統還忙，卻沒有總統的權力。
仔細琢磨，是不是感覺不對？
總之，如果說韓國是一輛皮卡的話，中國就是一輛超級重卡，十倍級別的轉向難度，還有一群人明著暗著想要搶方向盤，結果難以預料。
做成了，千秋功業。
搞砸了，不過是強大歷史慣性之下的又一次無奈循環。
當然，循環是有代價的。
不用四顧找尋了，看客，你們就是‘代價’！