孟輕舟向來反感那些說什么中國文化不符合科幻主題的人。
“中國文化中的“中庸”、“和諧”等核心元素與“超級英雄”、“拯救世界”等常見的科幻母題之間難以找到匹配點。”
你這個結論是怎么的出來的？這句莫名其妙的話里至少有兩點謬論；
首先“中庸和諧”是官方主流意識，但民間對于“超級英雄”和“拯救世界”并不排斥，從古至今中國人的“英雄情結”與西方各個時代觀眾是一樣的。
中國不缺英雄情節。
其次，“超級英雄”和“拯救世界”不是科幻母題。哪怕是美國科幻片，也絕不是只有“超級英雄”和“拯救世界”的主題，甚至不是主要類別。能說出這種話的，可以斷定完全不是一個科幻片愛好者。
孟輕舟和祖風、潘安智討論了半天，還是決定他自己寫一篇隨筆形式的文章，發在博客上，算是一個回應。
中國科幻電影面臨的最大問題是那些握有大量資源，但卻陷入東西方刻板印象、和時代意識脫鉤、還欠缺科學素養與開放性思維的電影從業者。
對于追求極致創意的科幻片，當技術細節到位的時候，文化價值、美學價值就出現了。
除了星球大戰這樣的太空歌劇，其實好萊塢絕大多數科幻電影都是有原著的。
就以好萊塢特效大片的開端之一侏羅紀公園為例，電影很棒，是好萊塢打破文化隔閡席卷全球的代表作品之一，但是它是邁克爾·克萊頓的代表作品，他除了侏羅紀公園以外，其它作品也幾乎都被改編為電影。
但是在中國，有一部小說比他更早的在文字里復活恐龍大家知道嗎？
《丟了鼻子以后》！
這本書有一個章節就是從琥珀恐龍蛋里孵化恐龍的故事。當然，如果你說蛇頸龍不是恐龍也沒問題。
不過如果你說琥珀恐龍蛋孵不出來就是抬杠了，到底只是小說而已，畢竟6500萬年前的DNA一樣早就廢了。
這本書是79年的，當年國內有一大批優秀的科幻小說，相應的也要不少科幻電影。
這兩者本身就是相輔相成的，一方面小說影響力稍小，需要電影幫忙擴大影響力，另一方面電影也需要小說提供足夠優秀的原著。
具體到科幻片來說，從導演到演員，從投資人到管理者，幾乎都是一群沒有經過科幻文學甚至是科幻片熏陶的人操控，
那么他們在拍科幻片的時候，只能按照他們所熟悉的青春片，動作片，喜劇片等等現有的類型片來做。
因此電影的故事內核和呈現方式上依舊是老一套而已。
談完國產科幻的弊端，孟輕舟再次提及了作為青年導演，他自己的一些感受。
中國電影發展至今，市場對人才的需求遠遠超出了人才的儲備，特別是電影產業的核心人才——優秀的導演，數量遠遠不夠。
為什么青年導演的提升和成績難以如愿？
除了年輕導演的藝術積累和實踐經驗不夠等因素外，制片體系和資本環境導致資源大部分集中于老一輩導演，青年導演想要獲得資源，極其艱難！
文章的最后還提出了，萬重山影視愿意將有限的資金投資那些青年導演的作品，歡迎業內的優秀人才投遞作品！
這一篇博客經過公司的斟酌后，發了出去。
沒有什么一片嘩然，也沒人說孟輕舟狂妄自大，因為他說的，很多都是現實和真實的情況。
中戲和北電的幾位老師，不止是公開認同他的看法，還積極的在媒體上為青年導演發聲。
各大藝校的導演系，都是要恰飯的，能夠引起關注，對學校增益不少！
孟輕舟的文章一經發出，讓萬重山在青年導演心中，也有了那么一點伯樂的意味。