江一煙食不知味的切割美味的牛排，楊蜜她們也好奇的等待著孟輕舟的回復，只有天仙，大大咧咧，吃的分外投入。
武漢的東湖區，《人在囧途》劇組，徐錚和潘安智也正在和黃博討論劇情，第一次做導演的徐錚，不僅要把握好自己的角色，還要時刻關注劇組的運行。
他也是體會到了，演員和導演之間角色轉換的難度。
黃博的表現，讓整個劇組都非常滿意，他把牛耿的憨傻、魯直，不是簡單的正義感，而是樸實的做人良知，表現的淋漓盡致。
優秀的演員做什么事情看起來都毫不費力。他們的技巧無跡可尋，看起來自然而然地“成為”了角色本身，一言一行都掐準角色脈搏、深入角色內心，情感不需特意調動就噴涌而出。他們看似未經排練，用他們自己的方式在說話，一切都看似即興而發。
在一般觀眾看來，好像這演員本身就和角色很相似，肯定不需要為了出演角色提前做什么功課。而對于熟知表演相關要求的人來講，這樣天衣無縫的表演可謂近似神跡的表現。
嚴謹的技術和完備的細節造就了這樣的表演。
“老潘，你說要是咱以后拍電影，都遇上我和小博這樣的演員，是不是所有的導演都有福了。”
“我去，你還能有點自知之明不，人黃博演的是真好，你也就勉勉強前吧。”
徐錚風騷的撩了撩前額不多的頭發，張揚的說：“那你這意思，我的導演能力才是強項是吧？”
潘安智和黃博對視一眼，兩人轉身和劇組的劇務一起去收拾東西了。
“哎哎哎，別嫉妒嘛，哥哥我晚上可是給你們準備了好節目，來來來，夸兩句，我挺得住！”
徐錚感覺到了導演的樂趣，每天沒有他的戲的時候，都是一動不動的坐在攝像機后面，要不就是和潘安智討論各種關于導演的問題。
特別是他還是一位比較成功的演員，在戲劇上也有很深的造詣，因而對導演和演員的之間的關系，就顯得格外看重。
表演和導演是兩個截然不同的工作。這是因為導演和演員各自應該、也必須有足夠的自由，來負責自己的那部分工作，因此導演也應該對演員和表演工作有更多了解。
這就是為什么演員不會天然地知道應該如何指導其他演員的原因。表演和導演是兩種獨立的技藝。
演員和導演的這種關系有時痛苦，經常令人沮喪，卻仍有令人興奮的可能性，這種狀況的關鍵在于，導演是觀察者，而演員是被觀察者。
演員暴露無遺，處于弱勢。他的表演能否獲得成功，要取決于他的能力和他允許被觀察的意愿，而與此同時演員也不可能在現場觀察自己。這意味著他必須完全服從自己的感受和沖動，作出最簡單的選擇，無須了解其效用如何。
如果演員把注意力放在自己身上，這種“觀察一被觀察”的關系就會被打破，那么這種魔法就失效了。
任何一位演員都需要依賴導演站在觀眾的角度，來告訴他一切努力是否成功；他自己不能評判自己的表演。矛盾的是，這種依賴反而解放了他自己的表演。