太輕的不行，太重的也不行
太小的也不行，她希望能用一塊布做出整體效果，而不是拼拼接接，那樣就沒有意義了。
光是找布料，劉嘉就發動了她所有的面料商，最后在意大利人那里找到了一塊紅色絲綢。
那塊絲綢尺寸大到驚人，是普通尺寸布料門幅好幾倍，足足有三米那么寬。
正常的紡織機是做不出來的。
“怎么會有這么寬一塊布。”劉嘉十分驚訝，這個時候的布料門幅也就90厘米左右，到八十年代出現一米五的面料，那種都會被稱為“雙門幅”。
供貨商告訴她，這塊絲綢不是為了做衣服織的，而是想做成旗子，掛在市政廳三層樓高的頂上，再垂下來。
不幸的是，訂旗子的人是西西里人，他家有祖傳的業務。
盡管他覺得那旗子代表的信仰很符合他的品味，但是扛旗的墨索里尼并不這么覺得，這段時間，西西里與墨索里尼的關系處于崩潰的邊緣。
聽說這位顧客，已經跑回西西里島，準備帶著家族跟墨索里尼對著干了。
所以，這旗子的面料就這么閑置了。
劉嘉不在乎面料商是不是一塊料子賣兩次，能織出來，充分說明現在的織機已經有了織巨幅布料的能力，很好，以后有充分的發揮空間了。
布料到手，下一步是研究應該做什么款式。
最簡單的一塊布款式就能看出斜剪的效果，但是普通人一眼未必能理解這種手法高級在哪里。
要想讓消費群體看明白，快快掏錢，就得炫技，讓人一看就“哇哦，牛逼”，而不是要仔細琢磨，還得有人在旁邊幫做分析才能明白。
禮服裙上的每一個褶看起來隨意，實際上非常講究，打多了顯得混亂，打錯了位置顯得臃腫，而且參加舞會，就是要動來動去，那些精心設計好的弧度不能因為舞蹈動作而亂了形狀。
無論是靜還是動，每一個褶，每一個弧度，都必須落在劉嘉要求它必須落在的地方。
普通木制人臺已經完全不能滿足劉嘉的要求，她需要能動的人臺，但是現在的人臺，也只有四肢能動，腰部是不能動的。
于是身材與劉嘉相仿的幾個店員輪番上陣，站在那里給劉嘉當模特，布料在她們身上纏繞包裹好后，她們再行、坐、跳、跑，舉手、彎腰劉嘉再根據活動對面料產生的影響進行修改。
一遍又一遍，僅僅是胸口和后腰，就來來回回修改了二十多次。
劉嘉在設計的時候，也會向公司里的設計師們尋求意見幫助，但是斜裁對于他們來說，確實是一個全新的方向，他們也只能根據自己的知識儲備，稍微一些款式上的意見。
他們看著款式不斷被提出又被推翻，看見只為了一個位置的設計，就要重復修改。
他們徹底服了，以前覺得劉嘉對他們太過苛刻，現在才發現，原來劉嘉對他們已經很寬容，她對自己那是真的狠。
如果要是讓他們這么改，他們可能已經崩潰到要辭職了。
劉嘉在看了許多款式的晚禮服后，發現它們有一個特性想要展示女性魅力，又想要輕松隨意，結果只能在裙擺上做得寬寬大大，大多數晚禮服都不重視腰部線條，導致上半身毫無曲線。
盡管這個時代開始出現了追求平坦消瘦的男孩化風潮，但是刻在基因里對第二性征的追求是不會輕易被捍動的。