所謂多版復色印刷就是將印刷的整體圖案分成好幾個板塊,每一個板塊負責同樣顏色的地方，比如說山和房子是一個整體,但是在印刷的時候就將山和房子分開。
山做一個雕版，房子做一個雕版，山刷成綠色，房子刷成白色，然后在不同的位置進行印刷。
因為整個雕版只需要這么一部分圖，所以陰刻部分也很好選擇，不至于出現中間空白或者是細微處暈墨的現象。
這個解釋起來很復雜,沒有經歷過后世那種噴墨打印或者其他打印方式的人可能沒辦法想象。
程敬微干脆也不多問，直接按照駱時行所說的進行了不同部位的雕刻,這個雕刻唯一的缺陷就是對于雕刻師的要求很高。
因為整體圖案不能整體雕刻,要分開，最后雕刻出來的圖案合起來的時候又必須嚴絲合縫。
就算是程敬微也悶頭跟駱時行一起在書房搞了三四天,將整個雕版細化再細化。
等到全部雕刻完畢之后，駱時行才開始一點點印制。
這種印刷方式其實也不是沒有缺陷，因為那些過渡色的地方沒辦法細致印刷。
不過反正紙幣也不是什么藝術品,不需要那么多細節，反正印刷出來一張紙幣就巴掌大,再細節也模糊了。
印制的過程中還需要小心翼翼不能錯位，駱時行怕自己手殘搞壞,直接讓程敬微進行操作,一邊看一邊說道“如果這個辦法可以的話，到時候直接想辦法進行位置固定。”
程敬微一邊小心翼翼的印一邊說道“這個倒也不難,弄出一個框,畫框位置不變,然后讓雕版在不同的框內嚴絲合縫的對應畫中的部位,再固定就行了。”
用泥板的好處就是，特別容易進行加工。
缺點就是泥容易掉土，也容易破碎，哪怕經過烤制也不如木制來的結實。
不過駱時行其實連木制都不打算用，若是真的能搞出來，到時候他就直接搞一個合金印刷版，用的時間更長，更不易磨損。
直接用現在的泥板做個范模就行。
他將這些一點一點都給計劃好，那邊程敬微也都印了出來。
印制完畢的圖案對比原畫肯定差許多，結果除了畫的整體結構更偏向現代之外，整體竟然還有了一絲古樸意味。
當然這也跟他們用的是生宣紙有關，生宣墨色容易暈開，所以會更像水墨畫一些。
駱時行認真點頭“還行吧，如果換一張紙應該更好一些。”
程敬微順手拿過一張熟宣說道“這張生宣怎么混在熟宣里的，用錯紙了。”
他又用熟宣印了一次，這一次其實就已經差不多。
不過熟宣比起生宣吸水性差，所以才不容易暈墨，但與此同時保存也不太容易。
駱時行看了看說道“這兩種紙其實都不太好。”
程敬微聽他的話音便問道“你不會又要弄新的紙吧”
駱時行伸手搭在他的肩膀上“知我者，山君也。”
無論是生宣還是熟宣，主要問題就在于不是他們這里產的，原產地是宣州涇縣一帶，所以被稱之為宣紙。
除了那里別的地方幾乎沒有能夠生產這種紙的，當然主要也是人家對知識產權的保護，宣紙的生產一直到后世都是秘方，不輕易讓人知曉。
想一想，當他們想要印紙幣的時候發現沒紙了，還要千里迢迢派人去宣州買紙，而路上可能遇到很多困難，甚至萬一走著走著下雨了，這紙也就廢了啊。
所以必須在本地有自己的造紙作坊才行，要不然容易受制于人。
哪怕嘴上不說，駱時行也很清楚他弄紙幣這件事情基本上就是在捋虎須。
若是讓朝廷知道了他們有一個算一個都跑不掉，唯一可以慶幸的就是這邊深山老林很少有人來，自己小范圍的小打小鬧也不會讓朝廷注意到。