楚懷瑾
“我不太知道什么算是流行，”方尋瑜的語氣認真，神色也嚴肅了起來，“但是不論是什么舞臺，最終的目的都是講述一個好的故事。”
“我們的這次舞臺，除了琵琶以外，其實在唱法上跟弋陽腔有些像，用的是徒歌、幫腔演唱方式，”方尋瑜如數家珍般地說著，“最后用的三弦兒，也算是中國古代的元素。”
臥槽，方尋瑜這么一說，我才發現最后一個原來是三弦，我居然完全沒聽出來而且他最開始的唱腔，好像確實帶了點那種有點像戲曲的小嗓。
我也沒聽出來，在我印象中三弦不都是彈小曲的，就是那種配合著說書說相聲的那種，怎么在這個舞臺上顯得這么高級了嗚嗚嗚，完全沒發現
嗚嗚嗚嗚這才是傳統和現代結合吧嗚嗚，這簡直就是樂器新生了
甚至有人根據方尋瑜這句話分析，發現原來這個舞臺在最后都大有深意。
嗚嗚我不知道是不是我想多了，三弦以前不都是說書用的嗎，嗚嗚嗚最后這段是不是整個舞臺就是一個故事的那種感覺
好家伙，會還是你會，鎖的舞臺究竟還有多少舞臺是朕不知道的
官方純享版不要逼我嗚嗚嗚出快點，求求了
網絡上不少人因為方尋瑜的話繼續去重新看鎖的簡陋錄屏版，舞臺上，方尋瑜還在繼續說著。
“其實沒有什么擅長不擅長，我就是習慣了，也挺喜歡的那些以前的東西。”
方尋瑜一邊說著一邊露出了一個有些懷念的笑。
“現在我發現，”方尋瑜想了想，繼續說著，“其實我國風舞臺和現代的舞臺不一定要對立，也沒有什么好跟不好，其實都是用舞臺來講故事的。”
“我們可以用舞臺，在明亮的燈光下可以制造出黑夜的假象，可以用道具和服裝表示意向，也可以在空曠的舞臺上，畫地為牢，這種意境的表達，不論是什么樣的舞臺都是一樣的。”
方尋瑜眼神真誠的看著大家，認真地跟大家分享著自己最近的感悟。
戲曲的本質是謂以歌舞演故事也，而他們也是用舞臺講故事的。
不知道是不是自己穿來的原因，雖然自己更加偏愛以前的戲曲的那種感覺和調調，但是現在他感覺，用以前的經驗，跟大家一起編織一個比較“現代”的故事的過程，也是一樣的有趣。
雖然有機會他還會選擇給大家展示更多以前的老東西，但是他也很喜歡這種不太一樣的故事。
他會發揚著以前那些的優點，也會學習現在的這些新東西。
方尋瑜笑笑，對著大家眨眨眼“所以沒什么放棄和迎合，我們就是感覺以前的舞臺故事講的沒有現在這個好，所以換了而已。”
現場的觀眾們聽得一愣一愣的。
嗚嗚嗚，我感動了，要是大家的舞臺都這樣就好了，內娛多少舞臺不知所云啊，感覺像是群魔亂舞，比如說這一組的上一個bhi
我聽懂方尋瑜的意思了這不就是現代和傳統相結合嗎
可惡，本來還在為魚魚回答這個問題會不會掉到坑里而擔心，嗚嗚嗚聽他回答完以后我好像更喜歡他了。
“嗯。”楚懷瑾點點頭，從方尋瑜手中接過了話筒。
他也有些震驚方尋瑜回答的成熟和真誠，他點了點頭，為了防止有些無良媒體斷章取義亂寫，繼續幫著方尋瑜補充著。
“其實，不是穿穿漢服，彈彈傳統樂器，或是扎個古裝頭，就是國風了，”楚懷瑾不緊不慢地說著，“對于國風的表達，本質其實是對傳統文化的思考和二次創作，對作品精神的深刻把握。”
“不是中國風的故事，甚至不是一種語言，也可以用我們國人的方式表達和創造出來。”