晚飯后沒過一會兒,張導的愛人果然帶著兩個孩子來探班了，還給他們帶了很多家鄉的特產小吃。
周明星拎著一袋小吃，語氣嘮叨，跟個老父親似的殷切叮囑著衛昇
“張導不是一般人,你可別動不動就嚷嚷著要他老人家給你改劇本。”
“這部電影興許就是張導親自執導的最后一部電影了,從編劇到演員,你看他挑的都不是最火的，但肯定都是最合適的，他這是鐵了心要拍出一部能在影壇留下姓名的個人代表作啊”
“你好好跟著張導，虛心學習,千萬不能改劇本記住了嗎”
衛昇被他老父親般的表情和語氣寒了一下,恨不得賭咒發誓吐槽歸吐槽，但我這次肯定不會改劇本
開玩笑雖然經常和女主在私底下吐槽這部電影的感情線，但其實大家都看出來了,這部電影之所以安排這么爛俗的感情線,主要還是為了方便過審,張導真正想展現的,根本就不是什么狗血的三角戀
而是那個復雜的大時代中，個人和國家命運的休戚與共。
女主和男二逃出家庭，暗含的寓意,是那個時代的老百姓掙脫舊時代束縛、奔向新時代的選擇。
男二的自首入獄,代表著那個時代急功近利的人們必須承受的成長的代價,往大了說，小人物的代價,同時也是一個國家在曲折中成長必須付出的代價
女主在失望中，跟著男主出國發展，又是隱喻著那個時代一部分國人的選擇。
最后女主和男主的愛情悲劇收場,也暗喻當年那些走出去的國人，可能并沒有如他們當初離開這個國家所希望的那樣，從此過上自由民主、無拘無束的生活。
包括最后女主決定回到生養她的故鄉投資創業，以及和男二的重逢，也是這部電影在立意上的升華。以女主的回歸，和她與男二的和解，代表著個人與那個時代的和解。
這么說吧，如果不是披著“狗血三角戀”的畫皮，這樣一部立意大膽、還帶著一點時代批判意識的電影，到了送審這個環節，肯定會被負責審核的老爺們改的面目全非
甄瑜和張高峻比較熟，衛昇聽她說，當時因為女主的人設問題，她還偷偷去找過張導呢。
甄瑜是晚輩，沒好意思讓張導這個老前輩為了她一個人修改劇本和人設，但也非常隱晦地表示張叔，時代不一樣了現在的觀眾可不愛看這種癡情男二多情女主的戲碼配角怎么了配角也是有血有肉的好嗎現在大家都愛看配角擺爛或者獨美的小說呢
張高峻不得不向甄瑜解釋了自己這么安排的真正原因
如果不拍一些老一輩們愛看的狗血三角戀的話，這樣一部帶有時代批判意識的電影，恐怕在過審環節就要涼了。
甄瑜秒懂。
聽完甄瑜的解釋，其實衛昇也懂了。
藝術創作確實需要討好觀眾，但首先它必須要平安地活到能和觀眾見面的那一天。
現在的年輕人不愛看狗血三角戀，更想看男配女配覺醒獨美的戲碼，難道身為導演的張高峻他自己不知道嗎
做這一行的，誰不知道呀
還不是為了過審
觀眾們不愛看沒關系。
老爺們覺得這樣的電影“適合給年輕人看”就行了呀。