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埃爾維斯的道德綁架,被和自己處在同一個聊天群里的女友無情拆穿，最后在其他群友的憤怒譴責中，只能開始下線裝死。
不過埃爾維斯之所以編出一個什么低落情緒綜合癥來企圖道德綁架,也不是沒有理論依據的。
像是他們這些年少成名的畫壇新生代，早在一些和他們同時學畫的人還在倍感迷茫時，他們就已經形成了獨屬于他們的,極具個人特色的畫風。
就好比江邇，他在上次大賽中，雖然沒有獲得第一名，但也算是一戰成名,讓人對他的恐嚇派畫風記憶猶新。
還有埃爾維斯,平時在聊天群里看著插科打諢各種耍寶,實際上，他的畫風卻帶著強烈的飄忽與欺騙。
他喜歡繪畫屬于亡者的世界，在他的畫中,屬于亡者的世界被他的筆觸賦予了世間所有美好的想象。
讓人恍惚，甚至向往。
同時，也很危險。
所以,他在大賽后流出的許多畫作，經常被意圖提醒他人的人，冠以欺騙的形容。
那是屬于欺詐者的創作。
當然,這種形容,埃爾維斯自己是不承認的。
言歸正傳,如果說江邇的畫，是屬于恐嚇者的惡作劇，埃爾維斯的畫，是屬于欺詐者的謊言,那么唐楸的畫，則被許多親眼看過他的畫的人，一致認為，是世間美好的具象。
這樣的美好并不神圣的高高在上，也不光亮到讓人覺得刺目。
他的畫中容得下陰影與灰暗，但他的眼眸，永遠更注意生活中幸福的點滴。
硬要歸類的話，唐楸的畫風，屬于治愈派。
治愈派的畫，大家一直有一個共識，那就是它其實很容易在追求真我與個性的國等各國流于俗套。
因為它永遠正確，永遠積極向上。
就像校園中那個永遠最完美的乖女孩兒，沒有缺點，也成為了她最大的缺點。
治愈派絕對可以算得上是國際畫壇的一大流派。這樣的畫從來不缺人畫，也從來不缺人買。
可近百年來，人們發現，從來沒有哪一位畫壇巨匠，從少年時期一直到老年時期，是長于這一流派的。
一直到四年前，一直到那年芬迪斯克賽決賽的開幕。
或者更早，從那幾塊童真爛漫的畫牌開始。
在接下來的幾天里，江柏笙的畫展上陸續又多了一些生面孔。
一些通過聊天群得到消息的人，就算自己實在抽不出時間去c國，也會讓能代表自己的經理人來到現場。
不提他們自己想要這幅畫的想法，就說這幅畫本身，以專業投資的眼光看，也是極具收藏價值的。
唐很低調，幾乎不怎么出現在媒體的視野中。但他們這些曾經近距離和他比過賽的人都知道，只要這中間不出現什么極大的變故，以唐的天賦，他未來的成就，不會比他的老師江柏笙小。
甚至，不會比作為他老師的老師的安德森先生小。
他缺的，只是時間醞釀出的，人云亦云的追捧。
所以，如果有機會提前收藏到唐正式賣出的第一幅畫，為什么不呢
時間很快來到了第五天，也就是畫展的最后一天。
埃爾維斯和芙是在第四天時一起來到的c市。
在去過畫展后，他們還給唐楸打了電話。