這幅戲水游魚圖是一副佚名畫。
或者說是一副絕品佚名龍魚畫。
佚名就是無名的意思，佚名畫不是說沒有畫名，而是沒有畫家本人的署名與落款。
用最簡單，最直接的話講就是不知道此畫到底是誰畫的。
在如今各大博物館館藏的古代書畫作品中，佚名書畫占了很大比重，尤其是宋元以前的作品，佚名不落款的很多很多。
一些流傳數百上千年的作品直到現在也仍然不知道其作者姓甚名誰。
原因很簡單，因為宋代之前，很多畫家不為名利，其作品多為窮款或者無款，也就是不寫自己的名字。
即使有落款也不會輕易讓人找到，多是藏在山石樹冠或者邊邊角角中。
在書畫完成后落款鈐印，并題上自己名字的做法是宋元以后才逐漸盛行起來的，確切的說是明代才流行的。
唐代與北宋落款的畫極為稀少。
南宋，元代的也不是很多。
到了明清，因為很多畫家指著賣畫掙錢，還有很多文人互相追捧，你畫了一張畫，我給你題一首詩，我畫一幅畫，你給我蓋個章，這樣一來落款署名才多了起來。
對于裴玉琴怎么鑒定這幅佚名畫沈愈很感興趣，因為古代畫魚名家實在是太多太多了，所以鑒定此畫真的很有難度。
沈愈看了這么長時間也沒有看出這是哪位名家的作品，甚至連是哪個朝代的也無法斷定，當然，這是在沒有使用眼睛特殊能力的情況下。
在古代，魚即為余，年年有魚就是年年有余，這也是人們對風調雨順，生活富足的一種期盼。
明清畫譜集大成者，有繪畫教科書之稱的古籍芥子園畫譜中提到一則“畫魚訣”的繪畫訣竅，上面這樣講“畫魚須活潑，得其游泳象，見影如欲驚，覓食意閑放。
“浮沉水藻間，清流姿蕩漾，悠然羨其樂，與人同意況。”
這些詞匯簡直是為此畫而生。
“好畫，絕對的好畫”
收斂心神的沈愈逐漸冷靜下來，他終究是打小在祖父身邊長大的，唐畫真跡都見過，一副佚名魚龍畫固然神奇，但也不是說就完全沉醉于其中。
實話講，這種因為光線問題而出現內容變換的畫沈愈確實是第一次見到，但古人的智慧現在人很難研究明白，多一副游魚圖也不足為奇。
若是心緒完全被這一點影響，那鑒定字畫也就無從談起。
“陳老，不知此畫在您家流傳幾代了”裴玉琴輕聲問了一句。
一般來說能流傳到現在的佚名畫，要么是家中珍藏，要么是畫工不入眼，但凡有價值的佚名畫很多都被古代沒良心的古董商作偽出售了。
因為字畫沒有題款那價格就要大打折扣，古往今來大部分人買畫就看中個名氣。
普通人如此，豪商如此，大收藏家如此，帝王名臣也是如此。
項元汴收藏字畫往往是按照名氣排列，宋徽宗的歲安圖軸被他排在了千字文第一位，也就是天字位。
你說宋徽宗的畫功能比得過韓滉還是韓干比得過李公麟還是米芾比得過趙孟頫或者黃公望
乾隆皇帝也是如此，名氣大的就喜歡。
一位豪商書房掛了一張畫，別人問，這是哪位名家的畫作啊