在長案上攤開古畫后，向南先是細細察看了一遍畫芯的殘損情況，隨后便開始動手修復起來。
寂靜的校園里，只有窗外的雨水滴答，就好像有一個調皮的小孩，在胡亂演奏著揚琴一般，叮咚作響，又不擾人清凈。
漸漸地，向南就沉浸在了這種寧靜、安詳的氛圍之中，一絲不茍地修復著古畫。
時間一點一點地過去，向南卻依然沉浸在文物修復的世界里，表情淡然而又平和，手上的動作也越來越嫻熟、迅速。
修補完畫芯之后，下一個步驟，便是畫芯命紙的托裱。
畫芯命紙的托裱，實際上有三種方法——“實托”、“飛托”和“復托”。
這三種拖裱方法，由于操作工序不同，加托對象不的同，所用的漿料稀稠也不一樣。
所謂“實托”，指的是直接在古畫畫芯背面上漿，然后將準備好的命紙與畫芯對正對齊，用棕刷上好、排實，最后上墻貼平。
書畫托芯時，一般多采用實托的方法，因為利用這種方法托出的畫芯效果最佳，又不容易出現空殼的現象，有利于書畫的長久保存。
而有些書畫采用實托的方法，可能會出現輕微的脫色或者顏色洇開的現象，因此，不能在畫芯背面直接溻[tā]漿，而是把漿水溻在托紙上，再用畫芯當“托紙”，這種方法就叫作“飛托”。
采用“飛托”，一定要動作迅速準確、干凈利落，爭取一次將畫芯上到位，不等到墨色洇開，就已經將其上好排實。
“復托”則主要針對那些濃墨重彩，并有厚厚的粉子浮于畫面之上的特殊畫芯。
這種濃墨重彩的畫芯，無論采用什么方法加固，要想用上述兩種方法托紙，一般都做不到不洇不掉墨色。
“復托”的手法，十分復雜，不止需要將漿水溻在托紙上，而且還需要用“下手紙”分別襯在托紙和畫芯下，用于吸去托紙和畫芯上多余的水分。
采用“復托”的方法托畫芯時，一定要準確地將托紙上正、上實，排刷的速度越快越好。
不過，由于“復托”操作繁瑣，技術要求很高，因此，—般情況下很少運用。
向南手中的這幅古畫，墨色較重，且因為畫芯紙質問題，使用“實托”手法的話，很容易會導致墨色洇暈，所以，他打算采用“飛托”的手法，來托命紙。
實際上，無論是“實托”還是“飛托”，甚至是操作繁瑣的“復托”，向南都曾經在這間古書畫修復室里，練習過無數個日日夜夜，早已經掌握了其中的技巧。
對于他而言，這三種托命紙手法的區別，無非是耗時長短罷了。
至于有沒有困難？
不存在的。
向南用“飛托”的手法，將畫芯托好后，上墻貼平。
接下來，便是全色接筆了。
……
“兒子，你又跑哪兒去了？”
向南剛剛修復完這幅古畫，正準備收工，老媽的電話就打了過來，
“馬上要過年了，趕緊回來。”
這個傻兒子，肯定又跑到哪里去修復那些破畫去了，也不看看今天是什么日子。
“老媽，我就回來了。”
向南用腦袋和肩膀夾著電話，一邊說著一邊收拾修復室，隨口問了一句，
“需要我帶什么東西回來嗎？”
“哦，對，你帶兩瓶好一點的酒回來，我和你爸認不出真假。”