軍人出身，年輕、富有活力，充滿了大無畏的精神，有一種開拓進取的意境。而且冷鋒處于非洲，這和華夏這些年積極開拓亞非拉地區的市場的形象完美契合，充滿了正能量。
這就是少年華夏啊!
這就是少年強啊!
少年強則國強，少年自由則國自由!
少年進步則國進步!
少年勝于歐洲，則國勝于歐洲!
少年雄于地球，則國雄于地球!
華夏的電影之中，太需要這樣具有開拓進取精神的年輕英雄的形象了!
何況冷鋒還非常強大!
這是一種消失了很久的華夏人的形象，華人的形象。
在過去，華夏衰微。西方世界在用影視手段去描繪華夏人的形象的時候，有兩個充滿偏見的設計。
一種是傅滿洲這種形象，配合歐洲盛行許久的“**論”，傅滿洲這個形象設計的非常惡毒，對華人極盡污蔑。
西方人就是要用傅滿洲這個形象洗白自己，告訴自己的人民，他們欺負歧視華人，不是他們錯了，而是華人錯了。看看啊，華人就是傅滿洲這樣邪惡的貨色，無時不刻不想毀滅白人世界。
這是一種非常無恥的污蔑。
在這個華夏日漸崛起的時代，在這個種族歧視不再是主流的時代，傅滿洲的形象總算是退出了歷史舞臺，雖然還有一些心懷不軌的西方白人妄圖借尸還魂，念念不忘傅滿洲。
西方人設計的另一個正面的華人形象，就是陳查理，陳查理是一個探長，打擊犯罪，按說這應該不是歧視華人。但實際上，依舊是一種險惡用心。
就不提陳查理這個華人也是白人出演，還故意化妝具有歧視色彩的“瞇瞇眼”，陳查理本質上就是一個被西方文明馴化的香蕉人，這代表了白人的一種態度:華人想要融入白人的世界，就必須舍棄自身的文化，成為黃皮白心的香蕉人。
這個陳查理，就是香蕉人的標志性人物。
到了70年代，李小龍橫空出世，以自身強悍的實力，刷新了華人的形象!李小龍帶來了一種全新的華人形象:強大、正義、鋒芒畢露!
但這也是曇花一現。
因為在電影工業上不如人，世界的主流還是白人拯救世界，好萊塢電影里面各個種族分工一向很明確。白人的地位最高，一般充當救世主的形象。其次黑人會有一些閃光點。至于華人，基本打個醬油，充當背景板，相當的被邊緣化。
許多賤兮兮的黑子說“看到華人拯救世界就覺得尷尬”，就是在好萊塢的長期強勢文化的入侵下，心態產生了異化。
這也正是好萊塢追求的一種結果:矮化、丑化別的種族的男性，讓別的種族下意識就覺得自己不如白人，長此以往，就會在激烈的種族競爭之中占據主導地位!
就連華夏的影視界，也深受這種強勢文化入侵的影響。
長期以來，都缺乏塑造華人英雄的底氣。
追求獎項的導演，熱衷于自我丑化，那樣容易得這個獎，那個獎。
而大片也基本是古裝片，發掘華夏是傳統文化，但是里面也有很多洋味道，總之看著就不得勁。
而冷鋒的出現，給了廣大觀眾耳目一新點感覺!
一個年輕的華夏男人!
一個血性的華夏男兒!
一個責任感很強的華夏男兒!
一個陽剛之氣十足的華夏男兒!
一個強大的華人英雄!
而他的思想，也與西方英雄截然不同。
他遠去非洲，這代表了開拓進取的意境。
有漢武帝時期，張騫出使西域。
漢宣帝時期，班超縱橫西域的那種開拓進取之意。