“其實作為標本更好，經常拿出來揣摩，以后對這個門類的瓷器就有直觀印象了。”周至笑道“感謝幾位帶我來這兒玩兒，不成敬意，正好選這幾件小玩意兒當小禮物。”
“那幾件青花才是大漏吧”老柴說道“厚胎肥釉，畫工精湛，就是可惜了沒款兒，不敢下手，肘子你是怎么看的”
“這個得回去慢慢講了，不過肯定是好東西，等一會兒找個地方邊看邊說。”周至笑道“現在繼續掃貨是正經”
“對對對”老柴笑道“反正東西在這兒跑不了了，等天亮找個地方，你跟我們再上上課”
應該說九二年的舊貨文玩市場里還是又不少實實在在的東西的，比如再過二十年會變得少見的領袖像章，語錄章，紅寶書之類，現在是多不勝數。
此外就是蜀中特色的竹器，木器，尤其是金絲楠木的物件，也很多，而且同樟木、青岡木、老楠竹器一個等級，沒有什么特殊待遇。
單色釉瓷器也非常多，但是受如今買家賣家的水平所限，良莠不齊外加難以分辨，就如同之前撿漏的那個石榴尊一樣，導致行情極低。
但是這個門類又極廣，從商周原始青瓷開始算，知道后世鄉下土窯的石灰釉，其實都算是單色釉，而且從治胎到施釉燒造的大工藝流程基本都還是一樣的，很多專家都得打眼在這上頭。
周至倒是沒有這個問題，因為夾川出的漢陶，宋瓷，清瓷，各種碎片出土太多，他在夾川長江邊上撿得多了。
但是文玩這個行當也不是年代越久遠就越有價值，主要還是看市場的接受程度和追捧程度。
比如這市場上齊白石的蝦，四尺半的也就一千不到，而現在已經蜚聲國際的張大千幾位，畫作早就超過了三萬一尺。
一路行來，周至又出手拿下了一幅畫，全世界范圍內唯一認定的唐代仕女畫傳世孤本傳為唐代周昉繪制的一幅粗絹本設色畫簪花仕女圖。
當然不可能是真跡，真跡在n省博物館，現在周至買到的這一幅，卻是一九五六年的時候，國家組織攻關，由榮寶齋“帖套作”，通過木版水印技術復刻的絹本作品。
但是這也了不得，木版水印最珍貴之處在于它能夠最大限度地復制原作，忠實于原作，復制水平之高，有時到了無法分辨原作與復制品的程度。
而榮寶齋的作品又是其中的佼佼者，周至手上這幅簪花仕女圖，當時國家也就復印了幾十張，是能夠作為國禮贈送給外國友人的，規格相當高。
但是在這個舊貨市場，周至只花了八十塊，輕輕松松就拿到了手。
這是給四表舅和四舅媽的禮物，相信二老見到這幅，“下真跡一等”的藝術瑰寶，一定會非常的高興。
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