李有志雖然是第一次當群演，但是他可不是第一次進劇組了。
沒穿越過來那會兒，顏王s版本的李有志上小學那會，就曾經被騙到劇組里面客串。
沒辦法，在這個丑陋的世界里，總需要有那么一批人來拉高群眾的審美。
打小就接觸這方面，李有志對劇組的環境其實并不陌生。
影視圈其實挺迷信。
本來影視作品能不能火這個東西就非常的玄學，你不知道哪兒塊和觀眾的腦回路對上，你這部劇就火了。同理，說不定哪兒個環節出了問題，一部影視劇就撲了。
就比如一部電視劇；明明劇本是大火i改編的，導演牛逼主演也都是當下頂流，出品方實力雄厚，拍攝過程也非常的順利。
唉、等拍完快上線了，一下給你爆出個主演塌房然后你部劇整個就涼了。
大層面是這樣，在基層片場也一個德行。
經常能看到劇組開機的時候先祭拜，或者是演員演死尸啊，劇組都給包紅包什么的規矩。
本意其實是圖個順當，但是在這樣的環境呆久了，多多少少都沾點兒神神叨叨。
李有志就是靠著這個拿捏住了劉海。
雖說是裝神弄鬼，但其實這也是個技術活兒。
剛才這一段與其說是裝神弄鬼，倒不如說是李有志牛刀小試，在兩個神神叨叨的老男人面前秀了一把演技。
運用到的，就是初級鏡頭感技能包里面的小技能。
不得不說，初級鏡頭感這個技能組合包還真是實用。
雖然都是一些零碎的小技能，比如攝影機前能松弛表演的能力啊；對攝影機鏡頭，畫面景別的具體感受以及對遠近特寫等不同畫框的適應能力啊；相對攝影機的運動，多機位拍攝技巧處理的能力啊；或者是電影場面和鏡頭調度的適應這種看似運用場景范圍狹窄的小技能。
但是這些微不足道的小技能，組合在一起對于表現的提升是巨大的。
就剛才這一出，其實他運用的就是技能包里無對象交流技巧這個小技能。
無對象交流在演戲的時候其實挺常見的，尤其是話劇舞臺上。
這個技能說白了，就是對著空氣演戲，講臺詞的能力別小看這個，一般人沒有一定的表演功底，是演不出來的。
最簡單的，就現在你隨便找個空地，想象那片空地上站著一個人，然后你和“他”對視。
99的人，視線都落不到那個想象中的人物身上。
人的視線是會被物體所吸引的，一般人沒有經受過刻意的訓練，看空地的時候要么就一眼望穿，把視角放在了地板上。要么，就是干脆把自己憋成了斗雞眼。
在鏡頭之前，光是這么一個眼神，懂行的導演就能看出來一個演員有沒有鏡頭感，演技水平處在什么層次了。
舉個例子；首屆百花獎最佳女演員得主祝希娟老師，演紅色娘子軍時有一場看見自己的革命指路人洪常青被敵人活活燒死的戲。
這場戲是分兩段拍的；洪常青慷慨就義是在海南島外景拍攝，而吳瓊花在陣地上看見常青就義的鏡頭卻是在攝影棚里拍。
這一段，祝希娟老師就貢獻了一場經典的無對象表演。雖然祝老師是依照話劇的標準演的這一段，動作和表情都做的非常大。但是在無對象表演的環境下，還是能夠看得出來她通過目光聚焦，表達出非常豐富的情緒張力。
在景棚里，硬生生的演出了那種戰友就在面前犧牲時的悲愴。
雖然李有志還沒有達到大師級別的高度，但是放在這種小場景里面絕對是夠用了。
搞定了劉海，額頭已經完成了消毒包扎的李有志便回到了片場。
第一場戲已經結束，下一場需要重新布景，群演們正在片場旁邊的一堵矮墻下面休息。
看到李有志回來，周原和顧東幾個趕緊起身圍了上來。
“沒事兒吧志哥”“傷成什么樣啊到底讓我康康”
面對小伙伴們的關心，李有志笑著擺了擺手，做了個韓國女性經典手勢。
“沒事兒，黃銘這孫子戰斗力有限，就這么點兒小口，貼個縫合貼消消毒就完了。”
見李有志生龍活虎的樣子，周原等人這才安下心來，并立刻分享起了剛剛得到的一系列好消息；
“嘿嘿，志哥，剛才你去處理傷口的時候，黃銘被劇組的人勸退了。”
“志哥志哥，那個演員副導演剛才跟我們說，咱們今天的片酬從八十漲到一百四了還說等到拍完下午的兩場戲，派車送咱們回學校呢”