畢加索說“隨意。”
李諭拍了幾張照片后，畢加索觀察起了他的照相機，然后說“現在的便攜式照相機竟然已如此小巧”
李諭把照相機遞給他“柯達公司最新的型號，可能用不了多久德國那邊也有類似產品。”
畢加索把玩了一會兒照相機，說道“8年前我從朋友那里得到了一臺鏡片裂開的箱式相機，比這個大了兩倍以上。正是那臺壞相機拍攝的照片給我靈感，創作了一幅連我自己都覺得風格新奇的畫。”
李諭問“哪幅畫，能欣賞一下嗎”
畢加索帶他來到一家陳列室，指著一幅巨幅畫作說“就是它。”
李諭認得這幅畫，脫口而出“亞威農的少女”
這幅畫是畢加索走向立體主義的第一步，意義非凡。
畢加索驚訝道“院士先生竟知道這幅畫當時它展出時，受到了不少非議，馬蒂斯先生就曾經譏笑它只不過是不過一些小立方體而已。”
野獸派代表畫家馬蒂斯只比畢加索大十幾歲，正是他的這幾句嘲弄，反而造就了“立體主義”這個名字。
馬蒂斯這時候確實不喜歡立體主義，認為是對現代藝術極其野蠻的諷刺。
不過立體主義的發展速度超乎想象，亞威農少女問世三年后，德國一位藝術商人兼銀行家便舉辦了一次立體主義畫展，取得了極大成功，立體主義收獲了非常多的支持者。
李諭問“這幅畫出售嗎”
畢加索說“如果先生喜歡，給出合適的價格，當然可以出售。”
李諭又問“什么價格”
畢加索的藝術經紀人卡恩韋勒思索片刻后舉起兩根手指說“2萬法郎。”
“成交。”
李諭根本沒有猶豫。
畢加索與卡恩韋勒倒是也樂得以高價賣畫，對自己今后的職業發展好處不要太多。
畢加索不僅是個愛發情的“種馬”，還是個工作狂人，能夠持續不斷輸出優質畫作，要是有良好的銷售渠道，畢加索很快就能成為名利雙收的頂級畫家，對于任何一個畫家來說都求之不得。
李諭隨后又選了幾幅常規一些的畫作，放在后世也都是千萬美元級別的。
此時畢加索的情人伊娃突然開始咳血，畢加索對伊娃很關心，向李諭連聲道歉后便出門叫上出租車送她去醫院。
就在伊娃住院期間，畢加索又又和一個美國來的模特好上了。如果多了解畢加索的情史，這種事幾乎可以做到見怪不怪。
李諭隨之告辭，這趟收獲堪稱滿滿。
實話說李諭沒什么收集藝術品的癖好，純粹覺得洋人弄走中國太多好東西，自己得靠信息差多薅點羊毛，以后用處大大的。
離開畢加索的住處，李諭剛回到旅館大廳就見到了一位等待在此的老人。
“您終于回來了，李諭先生。本人古斯塔夫埃菲爾。”對方說道。
“幸會幸會”
李諭把他邀請到了酒店的一間會客室。
古斯塔夫埃菲爾又說“之前的風洞數據有沒有起到幫助”
李諭說“很有幫助，這件事要多謝您。”
“不必著急感謝，”埃菲爾說，“現在為了保全埃菲爾鐵塔，軍方希望利用它進行無線電通信測試，這方面您是專家，所以特來請教。”
埃菲爾鐵塔早在幾年前就有很多人建議拆除，這座建筑猛一看確實和周邊風格完全不一樣，想拆除它的文化名流數不勝數，要不是軍方攔著，可能早就當廢鐵賣掉。
李諭說“無線電在高點的地方更能發揮作用，不管是廣播還是信號截取，都有無可比擬的優勢，三百米高的埃菲爾鐵塔是個不錯的選擇。”
埃菲爾高興道“這樣我就放心了。”
李諭問“先生也不希望它被拆除”
埃菲爾說“每個作品都像我的孩子，眼睜睜看著它被拆掉的感覺肯定不好。”