“小陸哥，你為什么對趙元那么客氣啊？你不是說，《情書》這部電影，他基本上就丟給自己的徒弟去做，他只是一個甩手掌柜嗎？”
吃完飯以后，陸嚴河親自把趙元送回了酒店，才轉道回自己的酒店。
路上，汪彪就很不理解地問陸嚴河。
陸嚴河說：“雖然他做了甩手掌柜，但第一呢，他是羅宇鐘導演介紹過來的剪輯師，也是業內資深有名的剪輯師，我不給他這個禮遇，也得給羅導，羅導是我老師，你明白這其中的關系嗎？”
汪彪釋然地點了點頭。
“這樣啊。”
“第二呢，他甩手掌柜這事，我并沒有在面上跟他說開，別人也不知道他這些事，那如果我現在表現得不夠尊重的話，那就是我的問題，我不夠尊重他。”
汪彪更“恍然大悟”了一點。
陸嚴河笑了起來，“還有就是跟梓妍姐學的，招待一個人，要么別招待，要么就盡量把方方面面做到最好，別招待了還讓人覺得你敷衍他。”
汪彪：“這個我倒是知道，但像趙元這種人，我都不想招待，不干活還哪哪都享受，憑什么啊……”
陸嚴河若有所思地看著汪彪，想到了曾經的自己。
以前，有那么一段時間，他也是這樣的。
但慢慢就變了一點。
人的變化，有的時候不是那么一蹴而就的，一開始以為只是一點點，然后一點點加一點點，不知不覺，時間過去，再猛地一回頭，原來已經發生了那么大的改變。
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陸嚴河看了這一次《情書》完整的初剪版本，心里面其實對李豐雷更滿意了。
李豐雷剪出來的這個版本，基本上已經是陸嚴河想象中的那個樣子了。
導演跟剪輯之間的溝通，其實最大的難度在于后者能不能領會到前者的想法。
兩個人正常說話都其實不能百分之百地理解對方的意思呢，更不用說這種涉及到創作的事情。
創作太主觀了。
每個人都有自己的理解。
陸嚴河倒不是說這個電影就非得做成什么樣子不可——
不過，他知道《情書》拍好了是什么樣子，知道它本身是一個什么風格的電影，那他當然會毋庸置疑地往那個方向去做。
所以，陸嚴河這樣一個其實不是那么“偏執”和“執拗”的一個人，在剪輯上提的要求，其實都還挺堅定的。
一定要這樣不可。
趙元之前其實都在某種程度上提過，這樣靠互相寫信來貫穿劇情主線，時不時地來一段回憶片段，會讓整個電影看上去有點散，但陸嚴河仍然要求，一定要這么剪。
知道這部電影主剪的其實是李豐雷以后，陸嚴河就動了把他挖過來的心思。
但是，就如前面所說的，他想要挖李豐雷，不能越過趙元做這件事。
如果陸嚴河不是通過《情書》剪輯這件事認識的李豐雷，那他可以這么做，正常挖人嘛，天經地義。但李豐雷是被趙元帶過來的，陸嚴河要是背著趙元挖人，那叫挖人墻角。得想一個辦法，既能把李豐雷挖過來，又能讓趙元點頭。
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把趙元送走以后，陸嚴河繼續拍攝《焚火》。
商永周在片場還主動跟陸嚴河提起了《情書》，說：“我沒有想到，你第一次做導演，竟然選擇了這樣一部……有點回憶過去的題材，你才多大啊，怎么會想到拍這種題材？我以為這種題材，都至少是從學生時代離開了十年、二十年的人，才會有感而發，比如我這個年紀。”
陸嚴河笑著說：“師兄，你不要年齡歧視。”
商永周勾了勾嘴角。
“電影拍得不錯，我很喜歡。”商永周跟陸嚴河說，“我不是在跟你說客套話，我挺喜歡你這個電影的。”