“綱昌，你覺得他說的有道理么”
酒井一成把目光轉向了自己的兒子。
酒井綱昌完全沒有料到這里還有自己的事情，他頓時變的緊張了起來。
“呃，呃”
他遲疑了。
“我看你的蓮花的花瓣全都涂好了顏色，顯然綱昌你覺得這不是個問題，那么你為什么不給同伴解答一下他的顧慮呢”
酒井大叔并沒有因為酒井綱昌吭吭哧哧十分為難的樣子就放過他。
他逼問道“是顧為經錯了，還是這幅底稿設計的時候有問題畫蕊應該用2號色還是3號色”
酒井綱昌更顯遲疑。
一上午的工作已經讓他的大腦進入了一種機械的麻木流水線的狀態。
底稿上怎么寫的，他就怎么涂，從來沒有思考過蓮花花蕊顏色深淺這樣不值一提的小問題。
花蕊應該是什么深淺色號的
這個問題各有各的說法。
或許顧為經說的有道理，但是這些經驗豐富的老畫師一般都不會出錯。
等等。
他對這幅底稿的作者有點印象。
酒井綱昌眼角的余光掃在畫紙上一掃，看到no9號壁畫的角落處注明的畫師的名字酒井一成。
這幅畫的底稿就是自己的父親親筆畫的，上面的顏料標注也都是自己的父親確定的。
酒井綱昌心中立刻就有了底氣。
自己的父親有畫浮世繪的功底。
傳統意義上的浮世繪起源于隋朝的版畫，盛行于江戶時期，又比中國畫更受西方畫派的影響，為了保證木版印刷批量復制的效果，對于顏料的把控達到了苛刻的地步。
雖然最本源意義上的浮世繪流派在二十世紀早期就已經宣告了終結，現在畫家一般學的是變種以及吸收了浮世繪部分精華的后印象派這類的畫派。
但是酒井一成依然在他那一輩畫師中一向以對顏料的敏感性而出名。
酒井綱昌不認為自己的父親會在這種事情上有問題。
“應該用3號。”
“正常畫蓮花的花蕊就應該用3號米白色”
酒井大叔確認道。
“對，正常就應該用3號米白色。”
他斬釘截鐵的回答道。
“唉”
聽到熟悉的嘆息聲，酒井綱昌的心立刻沉了下去。
“你的眼光很敏銳，是對的，但也錯的。“
酒井一成完全忽視了自己的兒子，把目光轉到了顧為經的身上。
“正常畫蓮花畫蕊，為了更好對比度，會是使用深色的顏料，甚至是金粉，然而”
“這是不正常的情況”
顧為經捕捉到了酒井大叔口中的加重的“正常“這個詞。
酒井一成教授點點頭。