黑色的畫筒中總共有三張畫。
顧為經用手在畫筒內部摸上去的一瞬間，眉頭就是一皺。
這些畫的保存方式有問題是向內卷起來的，而且卷畫的畫筒中間沒有任何填充物。
“非常低級的錯誤。”
顧為經腦海中立刻轉過一個念頭。
油畫是三維的藝術，顏料并非簡單的二維平面。
它有體積，也有厚度。
如果親手摸過一張畫的畫紙，就會非常直觀的感受到，畫面的表面像是粗糙的顆粒板一樣凹凸不平。
這是畫家在畫布上用筆涂抹所留下的痕跡。
顏料一層層的凝固在畫布的表面，形成了油畫獨有的光澤和質感。
這些顏料比較脆弱。
所以畫完之后，妥善的保存也非常的重要。
一般情況下，為了避免油畫的表面的顏料發生風化干裂，會在畫布的表面噴上一層光油，然后用畫框在避光處固定。
如果實在嫌棄畫框占地方，用畫筒卷起來保存不是不行。
只是為了更好的保存，使顏料不會相互擠壓，就算你要使用畫筒收納，一個最基礎的原則是卷油畫的方向應該是有顏料的一面向外卷，不能像顧為經手中的這個畫筒一樣將畫面折向內側。
正常來說，還要放一個較厚的紙筒在畫筒中心，防止畫作被意外壓扁。
這些是保存油畫的基礎常識，并不復雜，也沒有什么技術難度。
只要用點心就不會做錯。
這三張畫被如此草率的處理，就兩個可能。
要么經手這些作品的人是一個外行，要么就是覺得這三張畫非常不值得被重視，當成了普通的垃圾。
或者二者兼而有之。
顧為經當時心就涼了半截，他知道如果是精品油畫，絕對不會被這樣對待。
他還是耐下心，依次把三幅臟兮兮的畫布在自己面前展開。
這些油畫看上去應該曾經是大文豪酒店房間里陳設和裝飾品。
最上面的第一張看上明艷些的油畫，顧為經只是掃視了兩眼就失去了興趣。
怪不得經手這些畫的人表現的非常輕率。
這確實不是什么好作品。
甚至，這根本就不是一張油畫，而是一張印刷品。
現代油畫顏料是質密的膏狀物，印刷品是一層附著在棉布或塑性膏表面的彩色網點，
只要隨便對著側光看一眼，很容易就知道這幅畫的真假。
這也正常，看著展臺上的標簽，顧為經本來也不應該心中帶有太多的期待。
世界上絕大多數酒店里的藝術品陳列都是這類的東西。
印刷品比手繪油畫便宜的不是一星半點，而百分之七十以上的游客根本沒有足夠的能力區別二者間的區別。
“二十世紀精品老畫也是真的敢吹。”
顧為經無語的吐槽。
第二張畫也是一模一樣的毫無驚喜的作品，然后是第三張畫，還是一樣的臟兮兮，還是一樣的
慢著
本來心中已經被失望所淹沒的顧為經，在拿到畫紙的一瞬間就意識到了有什么東西不對。
自己的目光還沒有落在畫紙上，但是觸覺已經先一步將信息反饋回了腦海。
這張畫布的感受明顯和前兩者有所不同。
前兩張畫都是畫，不，是印刷在棉布上的。
用棉布作為油畫底材的優點是便宜。
缺點是除了便宜之外的一切。
棉布過于光滑，沒有彈性，會被酸性顏料所侵蝕。
而這張畫布，它觸手所及柔軟而又有彈性。